艺术创作重复,艺术创作重复的原因

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术创作重复的问题，于是小编就整理了1个相关介绍艺术创作重复的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法作品中有重复字怎样处理？

书法作品中有重复字怎样处理？

书法中“字“重复出现的现象，是书法中常见的普遍现象，古时有，现代有，字的重复和笔划的重复，都力求以变为书写法则，变则通，变则灵，变则活，变是书写汉字，书写书法的灵魂所在。书者书写书法时变的原则法则是什么？是问题的关键。如果是从临帖中走出的书者，最容易把相同的字写雷同，既使变了变的也不自然，特别不入书法之群，再者临写学的字词量总是有限的，把有限字形用于无限的书法创作中，总是总感字词穷有尽头，写无穷无尽千变万化的书法作品，力不重心，瞻前顾后。古有王義之《兰亭序》，孙过庭《书谱》等名碑名帖，都是无穷无尽，变化风云，气象万千，道法自然的书法风光，是人类书法史上的明珠。

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写书法中经常会遇到重复的字，我们知道，一幅书法作品，重复的字太多就不好处理了，所以尽量避免有太多重复字的诗词文章。

那么就不能写了吗？也不是这样的，一个字就是“变”，当然要变得有水平，这就是考验我们的真功夫了。

关于怎么处理好一幅书法作品中的重复字，我想应该做好以下几点；

第一、写中楷，篇幅短一些的话，最好有一些变化，比如在字形上，借鉴一些异体字，如果篇幅长，则变化就可以只局限在笔画上或者方圆宽窄的处理上，毕竟整体没影响。

第二、写小楷，关键是“笔活”，如看笔法笔路，其实都一样，但是因为人不可能写出每个字都一样，所以变化多多少少都是自然形成的，没有刻意。

第三、如果是行书的话，最好要有一些变化，比如连断布白字形处理上，都可以加一些变化。如果是草书的话，那就更简单的，字形随便变一变都有区别。

第四、古人写字，以写好为主，我看过很多他们处理相同字的变化，并没有多刻意，多是根据笔势而来，笔运到这里轻一些，那笔画就轻一些，如果快一些，那就连笔，没有一定之规。

变化是用来丰富作品的，但是这个必须的建立在“水平”之上，如果一个字还没写好，就去追求不一样的字，这样就适得其反了。

我们在书法创作时经常会碰到这种情况，雷同的字！要怎样处理好，得分以下二种情况具体处理。

1、单个字分散的雷同字。如蘭亭序中“之”字的变化，在结构、笔画、繁简、行、草……等诸多变化，十几个之字无一相同！不得不服笔者的功夫！

2、两个字以上相连重复。如“羲之顿首顿首”王羲之是以四个点代替后面“顿首”两字。在书法中也常常可见以两点代表一字的现象，两字四点，在行草中如遇多字雷同，则会用一条变化多个方向的竖线表示！

其实在楷书中的异体字，就是在写楷书时避免雷同的方法之一。

总之，在作品中为避免雷同，须要我们多体会书帖中细微的变化，认真学习，灵活运用！

浅见！望老师们多指教！

书法是依靠线条重新组合汉字结构和章法的艺术，在书写中，由于书家的心态、情绪，以及用笔技巧和审美趣味的不同，即使同一个汉字，在不同时间和状态中，写出来的造型结构也是完全不一样，正是这种不一样，更加增添了书法艺术的丰富性和多样性。

优秀的书法家，在一幅书法作品里，面对重复的汉字，在书写时，往往会刻意改变字体结构，使之散发出不一样的艺术趣味和艺术个性。

整体来说，要改变字体的造型结构，让书法彰显出形式技巧和审美意义上的变化，通常有三种方法。

一是在书写时，改变线条的粗细和轻重缓急，让其看起来有节奏变化。

二是在书写过程中，增加或减少字体本身的笔画结构，让字体体现出疏密有致的视觉变化。

三是营造字与字之间，行与行之间的呼应关系和疏密关系，每一个笔画不但要为字体服务，还要为谋篇布局而服务。

下面，以东晋书法巨匠王羲之的《兰亭集序》来分析，看看王羲之是如何在一幅书法作品里处理重复字体的？

《兰亭集序》共有324字，是王羲之用文字记录他跟一帮朋友在会稽山下饮酒赋诗时的场景，以及这种场景给一帮文人雅士带来的内心感慨。

到此，以上就是小编对于艺术创作重复的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术创作重复的1点解答对大家有用。