柳永艺术创作,柳永艺术创作特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳永艺术创作的问题，于是小编就整理了2个相关介绍柳永艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 柳永创作的历史？
2. 柳永的诗词为什么会流传这样广？

柳永创作的历史？

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。

柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

柳永的诗词为什么会流传这样广？

“凡有井水处，皆能歌柳词”，柳永的诗词流传之广，由这句话就能看出来。

柳永诗词婉约，风情万种，他真的算得上中国文学史上首屈一指的风流才子。先来欣赏一下他的名句：

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

“杨柳岸晓风残月，此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！”

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

柳永出生在宦官世家，他从小耳濡目染，所写诗词多偏柔美。虽曾立志仕途，但最终沉醉花街柳巷，尤其是两次科考不中，更是工于词曲。

柳永是位风流才子，他同时还是屡试不中的不得志之人，他出没秦楼楚馆，是歌楼***的心目中的“老铁”!

他放荡不羁，他自由洒脱，他不修边幅，他敢恨敢爱！他用句俗话说，是一个无室无妻的光棍儿，却同时是一位创新发展宋词的巨匠！

想起柳永，那句“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月……”让人似乎看到江南的烟雾秋色里，斜阳中，满腔离愁的柳永，正和前来送行的几个妙龄少女惜惜话别，手牵着手，泪眼看着泪眼，柳永眉头一锁，便又一次低吟长诉起来：“断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水……”

柳永描绘的江南，有声有色，他笔下的人，有情有韵，让人心驰神往。

柳永，北宋著名词人，慢词的倡导者，普广者。

柳永的词去繁华，抒意直白，大众化，平民化，这与其前半生郁郁不得志，流连往返于市井酒楼，烟花之地有莫大关系，柳永的相好虫娘就是位歌女，其词大多为描写都市风光，市井情怀，在那个以小令为主的时代可谓奇葩一朵，也因此被当时词作大家视为异类，即使有欣赏的也大多以庸俗，不识文者喜爱之评论。

人在什么样的环境，有什么样的遭遇，就写什么感受，这会使文字真实也易于深入人心，最能打动别人，如果叫井底之蛙写最广阔，想它能写出的也最多：“一方圆孔是为天”了，诗词不怕直白，就怕装填。

柳永的词对后世影响很深，贡献极大，可以称为平民大词家，其所提倡的词本民间来，己为广泛认可。

谢悟空邀！

柳永的词在宋代这么流行，可以从作者、传媒、受众这三个环节说说。

首先说作者柳永。职业填词人，才情横溢，风流倜傥，更自喻貌如宋玉，兼具音乐才华和浪漫天性，偶像派和实力派的综合体。更重要的是接地气，长年与乐工，歌妓交好，使其轻易收集到众多民间词曲，并依此改编。成为以民间俚曲俗语入词的大家。也因为这点，其仕途上受到以晏殊为代表的一众名士排挤，至其进一步恣游于歌楼妓馆，从而对传媒、受众有了很深入的了解。

再说传媒，歌妓是当时词作的主流传播渠道。《全宋词》收录柳永词212阙，当中超过70%的篇章都是描写歌妓，并且多是以一个相对平等的视觉描述。内容涉及歌妓容颜，心情，生活等方方面面，俨然成为当时歌妓的代言人。而其也与众多名妓交好，单能从词里找到名字的就有：秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、酥娘、佳娘等等，还未包括谢玉英、陈师师、赵香香等有故事记录的名妓。这些歌妓大多有着“莺舌珠喉”、“杏脸花貌”、“明眸娇波”、“柳腰莲步”、“巧笑媚靥”、“歌扇舞群”的色貌。是坊间较低层次风月女子的偶像，她们对柳词的追捧，使柳词获得了更大范围的传播，以至“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

柳永一生放纵爱自由，既无成家，也无财产，其最后死在名妓赵香香家，靠谢玉英、陈师师一众名妓凑钱为其安葬。据传，出殡之时，满城歌妓都来了，“一片哀声，半城缟素”。这便有了"群妓合金葬柳七"的话本，可见其在歌妓中的地位。

最后说说受众，如上所说，俚曲俗语入词，更具大众文化标签。而柳永的际遇，也成为众多执绔子弟的偶像。

再说一个故事，如上所述，柳永仕途上极不如意，写下了 “忍把浮名，换了浅斟低唱”的词句。谁知命运弄人，隔年科考则高中，只待皇帝圈点放榜，但当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”名字时，龙颜便有不悦，在旁批了：“且去浅斟低唱，何要浮名？”。柳永却依此自称是奉旨填词。把那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”。的话题性发挥到极限，成了众多落傍纨绔的托词，而这些纨绔子弟也是当时风月场所的主力消费群。

以上所述便是柳词流传广泛的主要原因。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”每当吟诵起这千古传唱的经典名句，就会想到柳永。

柳永，（约987年—约1053年）字耆卿，初名柳三变，排行第七，又称柳七。北宋著名词人，婉约派的创始人。他以毕生精力专注作词，自称“白衣卿相”，其词题材多为城市风景和歌妓生活。在当时流传极为广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

柳永的词为什么流传这样广呢？

首先是和柳永词作的风格特点有关。柳永发展了词的通俗性的特征，使之更符合市民阶层的审美口味，开创了“俚俗词派”。换句当前的话说就是“接地气”。柳永是宋词发展转变过程中的里程碑式的人物。正是因为柳永的横空出世，宋词的创作走向了广阔的“溜光大道”。

柳词词作最大的特点是开创词坛新风。具体来说有以下几方面：

1.形式上创新。柳永最主要的贡献是一改时人多作小令的词风，首开长调（慢词）先河。《望海潮》《雨霖铃》《蝶恋花》等词牌皆为柳永所创。后人争相效仿。

2.题材上创新。柳永扩大了词的写作题材。在描写男女爱情的传统题材时，柳词从达官显贵的深宅大院转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的生活气息和时代气息。因此为广大市井平民所喜闻乐见。

3.语言上创新。他在语言上贡献最大的是使用极其生动、浅近的语言入词。一扫晚唐五代词人的雕琢浮华之风，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，所以市井小民皆可喜而歌之。同时柳永也能以清丽的语言写传统的文人雅词，可以说他雅俗双修，既能咏阳春白雪，也能写下里巴人。因此他的词雅俗共赏，受众广泛。

到此，以上就是小编对于柳永艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳永艺术创作的2点解答对大家有用。