亭台绘画技巧分析,亭台绘画技巧分析怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于亭台绘画技巧分析的问题，于是小编就整理了4个相关介绍亭台绘画技巧分析的解答，让我们一起看看吧。

1. 千里江山图的艺术手法是什么？
2. 故宫博物院的构图要素？
3. 莲池十二景讲解？
4. 景观三维动画设计有什么用？好实现吗？

千里江山图的艺术手法是什么？

画风细腻典雅，造型务求严谨真实，大片青绿着色，染天染水，富丽细腻，是宋代青绿山水画的代表。画中呈现的山川河水交流，当中有瀑布、丛林树木、一些庄园和屋子、一些桥梁、一些小舟作为点缀，令人目不暇给。代表了当时画院精密严格的画风。

作者王希孟主要用斧劈皴和披麻皴来画山石，表现出了纹理的变化和山石阴阳背向的位置关系。另外人物虽然细如豆，但栩栩如生。设色方面以赭石做底，石青、石绿画山，不同色彩过度自然，画出山川连绵之势，一目千里的构图，充满了理性主义情怀。

在画材方面，用上了矿物颜料，画中的石青、石绿经过那么多年依然如新。

千里江山图包含了五代北宋以来山水画的艺术成果，承接了青绿山水画的传统。它是对传统的重新发现和重组。

《千里江山图》是北宋画家王希孟18岁时作品，王希孟在二十多岁的时侯去世。画本百为大青绿设色绢本，纵51.5厘米，横1191.5厘米，现藏故宫博物院，被称为“中国十大传世名画”之一。(画的内容，鄱阳湖看庐山)

全卷画面上层峰峦度叠嶂，逶迤连绵，图中繁复的林木村野，舟船桥梁，楼台殿阁，各种人物布局井然有序。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与设骨色答彩形成反差对比；全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水中的一幅巨制杰作。画中远近版，山水气势开阔，村舍集市，渔船客舟，桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽，属权"千古绝唱"

说到《千里江山图》其实还是挺有意思的一副画作了，小编说的有意思太过于的业余了，应该要说是真的厉害的一副画作了，可以说是中国文化的瑰宝，鸿篇巨作，但是这幅画的作者不仅仅是励志，而且还有悲***彩，所以还是真的好吸引人的，那么最近很多人都在问这副千里江山图的艺术手法是什么样的呢?还有这个千里江山图的表现内容又是什么呢?下面就跟着这些问题我们一起来分析揭秘看看吧!

千里江山图的表现内容是什么

表现内容是：“宋徽宗鄱阳湖看庐山。”

北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和***分离之后，就进入了文治社会，文人地位很高。再加上汉代以来逐渐发展起来的教育，以及宋代出现的印刷术，都影响了文人艺术创作的主题。绘画从解答“人与社会”的问题，转向了解答“人与自然”的问题。

徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份;他作为艺术创作的统领者，对绘画有着直接而明确的要求，作为画家的徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画家在形式和趣味上，都有严格的要求。徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣味和倾向。 画学是宋徽宗于崇宁三年(1104 年)设立的宫廷绘画教育机构，后归属翰林院图画局。王希孟以宫廷画家的身份，创作了《千里江山图》。

千里江山图的艺术手法是什么

千里江山图的构图都是大全景，作者在画法上继承了传统青绿山水画法.一丝不苟.构图上充分运用平远丶高远、深远和阔远的结合,以达到咫尺有千里的效果,千山万壑,山势绵亘、幽岩䆳谷.江河交错.烟波浩淼.水天一色.置陈其中的水村野市.渔船游艇.桥梁水车.茅蓬楼阁等生活场境.打破了时空局限,将这些生活味极浓的事物巧妙地结合在一起，达到了人在画中遊的艺术效果,引人入胜！

该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插***、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。

《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。[

故宫博物院的构图要素？

故宫博物院是中国明清两代的皇宫，也是中国古代宫廷建筑的代表之一，其构图要素主要包括以下几个方面：

1. 中轴线：故宫博物院的建筑群以中轴线为基础，南北长达 960 米，是整个建筑群的核心和灵魂。中轴线上的建筑物包括午门、三大殿、乾清宫、御花园等，它们按照对称、层层递进的方式排列，形成了严谨、庄重、肃穆的氛围。

2. 建筑布局：故宫博物院的建筑布局***用了严格的对称原则，所有建筑物都按照左右对称的方式排列，形成了左右对称的建筑群。此外，故宫博物院内还有许多庭院和广场，这些空间的组合和分布也是构图要素之一。

3. 建筑形式：故宫博物院的建筑形式主要包括殿宇、楼阁、门楼、亭台等，这些建筑物的形式各异，但都体现了中国古代建筑的特点，如重檐歇山顶、琉璃瓦、斗拱等。

4. 色彩搭配：故宫博物院的建筑物***用了红墙黄瓦的色彩搭配，这是中国古代建筑的传统色彩，也是故宫博物院的标志性特征之一。在建筑物的装饰和细节处理上，也***用了红、黄、绿、蓝等颜色，形成了丰富多彩的色彩搭配。

莲池十二景讲解？

乾隆二十五年（1760年），方观承将莲池十二景绘图12幅，每图各系以图解和图赞，各图赞均有直隶总督方观承五言古诗一首和莲池书院院长张叙（字宾王，号凤冈，江苏太仓人）七言绝句各一首。第二年（1761年）三月，乾隆皇帝西巡五台山归来，驻跸保定。方观承将托裱好的景图敬呈乾隆御览。乾隆遂于每幅景图后面各题诗一首。

莲池行宫十二景建成后的四十三年间，乾隆皇帝先后七次来保定驻跸。嘉庆十六年（1811年），嘉庆皇帝西巡五台山，闰三月回銮保定，亦驻跸莲池行宫。光绪二十九年（1903年），慈禧太后和光绪皇帝巡幸古莲花池。

行宫时期，古莲花池由清苑县令负责管理。早在康熙年间，清苑县令时来敏曾赋诗《涟漪夏艳》，诗为“一泓潋滟绝尘埃，夹岸亭台倒影来。风动红装香细送，波摇锦缆鉴初开。宜晴宜雨堪临赏，轻暖轻寒足溯洄。宴罢不知游上谷，几疑城市有蓬莱。”从此，古莲花池又以“城市蓬莱”而闻名古城内外

景观三维动画设计有什么用？好实现吗？

三维动画给城市规划工作带来的优势：

（1）决策的[_a***_]性

城市规划管理是一个以土地空间使用为主要表征的多信息处理、复合过程，需要分析大量的信息以***规划决策，并且实时动态查看、修正的需求也极为频繁，需要决策者做出更具科学性、权威性的决策。

（2）先进的管理方式

城市的快速发展使规划管理部门的业务工作量不断增加，由各种数据、图形和文字资料综合而成的信息量也随之急剧膨胀，传统的管理手段和人工作业方式在现势性、准确性、科学性和效率方面已不能适应目前的需要，更不能满足将来的发展，一个高效、 规范、自动化、智能化的城市规划管理信息系统能够有效的处理这些问题。

（3）实现标准化的工作模式

实现办案过程程序化和标准化、审批成果的规范化以及义务数据及图形数据的集成化管理，并使办公自动化达到先进水平，不仅使得审批项目环节上实现办公自动化，也建立起一整套完善的窗口和部门之间的网络联系，建立计算机程序化的工作汇报制、备案制、检查制。

目前，园林景观动画涉及景区宣传、旅游景点开发、地形地貌表现,国家公园、森林公园、自然文化遗产保护、历史文化遗产记录,园区景观规划、场馆绿化、小区绿化、楼盘景观等动画表现制作。动画在三维技术制作大量植物模型上有了一定的技术突破和制作方法，使得用3D软件制作出的植物更加真实生动，动画在植物种类上也积累了大量的数据资料，使得园林景观植物动画如虎添翼。

三维动画给城市规划工作带来的优势：

（1）决策的科学性

城市规划管理是一个以土地空间使用为主要表征的多信息处理、复合过程，需要分析大量的信息以***规划决策，并且实时动态查看、修正的需求也极为频繁，需要决策者做出更具科学性、权威性的决策。

（2）先进的管理方式

城市的快速发展使规划管理部门的业务工作量不断增加，由各种数据、图形和文字资料综合而成的信息量也随之急剧膨胀，传统的管理手段和人工作业方式在现势性、准确性、科学性和效率方面已不能适应目前的需要，更不能满足将来的发展，一个高效、 规范、自动化、智能化的城市规划管理信息系统能够有效的处理这些问题。

（3）实现标准化的工作模式

实现办案过程程序化和标准化、审批成果的规范化以及义务数据及图形数据的集成化管理，并使办公自动化达到先进水平，不仅使得审批项目环节上实现办公自动化，也建立起一整套完善的窗口和部门之间的网络联系，建立计算机程序化的工作汇报制、备案制、检查制。

目前，园林景观动画涉及景区宣传、旅游景点开发、地形地貌表现,国家公园、森林公园、自然文化遗产保护、历史文化遗产记录,园区景观规划、场馆绿化、小区绿化、楼盘景观等动画表现制作。动画在三维技术制作大量植物模型上有了一定的技术突破和制作方法，使得用3D软件制作出的植物更加真实生动，动画在植物种类上也积累了大量的数据资料，使得园林景观植物动画如虎添翼。

从宏观上讲，一个场地的景观设计方案是有无限可能性的（构成上的多种形式，不同的设计出发点，变来变去的甲方以及其变来变去的喜好= =）；并且方案间似乎并没有非常明显的极端对错之分。比如，我们不能说一段园路做成曲线而不是直线就是错的，但是可以说园路做成曲线而非直线对于场地更合理。因此，景观设计可以看做是一个寻找问题最优解的过程，需要设计师对场地信息进行筛选和构思，找到最适合场地现状的处理办法（比如针对生态、历史、造价等问题的解决措施）。一开始场地可能很复杂，有很多不同的要素要考虑，我们也会产生很多零碎的设计灵感；但正是借助分析，我们才能得到设计场地的限制条件，并以此约束方案构思，使之变得具体和合理。

当然，每个场地的特征都具有唯一性，分析的内容也需要灵活考虑。以下仅简单举几个具有普遍性的例子来笼统的说：

01通过对场地高程的分析，我们对于哪里堆山，哪里挖湖——哪里填挖方更有利于土方平衡，有利于造价的控制——就会有更清楚的认识;可以根据高程（等高线）考虑道路坡度或者视线的遮挡、疏密、开合变化，从而对园路做出布局的调整。

向别人展示或者介绍方案的时候，有个高质量的三维动画，那真是事半功倍。想要实现，不存在难不难，只要肯出钱肯定能实现。弄个三维动画，费用肯定高昂的很狠，目前极少有用这个的。

景观三维动画，更直观，更立体虚拟在现场景，当面积有几万平方米的时候，二维表现有限就要借助三维动画了。现在设计公司制作动画一般是LUMION软件来制作，有SU软件建模，在LUMOIN软件种树和渲染动画，后期还要借助编辑软件，才能制作一套完整景观三维动画。

到此，以上就是小编对于亭台绘画技巧分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于亭台绘画技巧分析的4点解答对大家有用。