刘墉艺术创作,刘墉艺术创作特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于刘墉艺术创作的问题，于是小编就整理了1个相关介绍刘墉艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 刘墉的小楷那么漂亮，算是馆阁体吗？

刘墉的小楷那么漂亮，算是馆阁体吗？

你好，感谢邀请！

首先，馆阁体古已有之，只不过在明清之前不叫馆阁体，明清时期才开始以馆阁体称之。所谓馆阁体是科举考试的产物，在以前高古而具有艺术气息的小楷的基础上，加以规范，为适合科举考试大量书写、快速书写要求，而简化其艺术表现出现的一种小楷。

所以，馆阁体的艺术性相对不如魏晋唐时期的知名小楷，比如中游的《宣示表》，王羲之的《乐毅论》《黄庭经》，王献之的《洛神赋》13行，赵孟頫的《道德经》等等。但是也不能说完全否认馆阁体，馆阁体毕竟也有一定的审美价值，并且馆阁体具有严格的规范，所以对书写者来说也是需要相当强的书法造诣。

现在有一部分丑书书家，为了掩盖其书***底的薄弱，大力表现所谓的自由艺术，完全否定馆阁体，这是需要我们加以鉴别的。

回头再来说说刘墉的小楷，刘墉被称为“浓墨宰相”，是清朝四大书法家之一，其书法有着很深的造诣。作为从科举考试而入仕的才子，其书法肯定受馆阁体的影响，但是并不能否认其艺术价值。所以，不管其书法是不是广告体。都值得我们去学习和借鉴。

你上回答，不知妥否？

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刘罗锅的字可不是馆阁体。

他的书法早年学赵孟頫，得其流美，中岁以后出入各家，且临帖重神轻形，追求书者之精神风***，自成一家面目。

他不同于董其昌的欲淡反薄，而是以意淡笔重造其古厚之境。他运字活，字势圆，字之结体直追钟繇。

他的造诣在清朝书家中无疑是杰出的大家。他的精力全都用到字形上去了，因之结构的巧丽令人叹服，过于其笔法的方面。

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“馆阁体”在书法史的地位等而下之，三国钟繇曰“章程书，传秘书、教小学者 也”，隋唐叫“干禄字”，明清才以“馆阁”名之！古质而今妍，规范字古以有之，越写越规矩，越写越了无生趣！更多的以技术稳定著称！而稳定的技术也可以用铅木泥活字、电脑来表现！书法必须是用汉字书写表现，但不是所有写字都可称为书法，书法是艺术，艺术讲活泼，讲活色生香，艺术是“技进于道”，而“馆阁体”永远达不到“返虚入浑 积健为雄 具备万物 横绝太空 "的境界！要以漂亮字为宗肯，您可以写馆阁体！要写艺术的书法，劝您以史为鉴！言尽于此，如是而已👉🤘👆🖖👇✍

对于大多数书法爱好者或者书法家来说，对馆阁体的确是有偏见的。当然，也有对馆阁体持肯定态度的书家，比如启功先生和田蕴章先生。我个人认为，虽然馆阁体是伴随科举考试而生的，其“乌、光、方”的特点几乎全是针对科举考试的需要而定的，其艺术底蕴大打折扣是必然的。但是，不能排除擅长馆阁体的书法高手也不乏其人。最出名的当属“台阁体”的祖师爷沈度，很少有人敢否认沈度是一位书法大家。

至于刘墉的小楷书法算不算馆阁体，我们暂且不去争论。被称为“浓墨宰相”的刘墉，具备相当高的书法水准却是毋庸置疑的。不然刘墉也不会与成亲王、翁方纲和铁保一起被称为清朝四大书法家。

刘墉学富五车，政治、经史无不精通。刘墉是清朝帖学的代表书家，其书法不仅颇得钟、王神韵，更有颜真卿和苏东坡的风骨。观其小楷，体态丰腴，不乏筋骨，颇有神***。不仅有魏晋风流，又不失谨严法度，功力非同一般。能达到如此书法水准，是不是馆阁体似乎也并不重要了。

当然，在众多丑书名家的审美思维中，王羲之的书法尚且不屑一顾，直接被划拉到了俗书的行列，更别提有馆阁体之嫌的刘墉书法了。

我要说的是，书法毕竟是门艺术，历经几千年淬炼出来的审美标准可以包容各种不同的书法风格。但是，如果脱离了最基本的传统审美习惯，有如时下流行的所谓丑书，可以称其为艺术，却不能称其为书法。

到此，以上就是小编对于刘墉艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于刘墉艺术创作的1点解答对大家有用。