月亮油画绘画技巧,月亮油画绘画技巧和方法

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于月亮油画绘画技巧的问题，于是小编就整理了1个相关介绍月亮油画绘画技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 《红楼梦》中曹雪芹是如何将女人的姿态动作写得传神而有美感的？

《红楼梦》中曹雪芹是如何将女人的姿态动作写得传神而有美感的？

曹雪芹了写的是自己了解的女孩，并且他懂得如何从自己的日常生活中接触女孩时提炼出她们与众不同的事迹来，让她们在与万众女孩中有了与她人不同之处。

为此他特意为很多女孩来一章特定，让我们记得她们。

1. 林黛玉葬 花：别人说她是最高行式的行为艺术。就是通过她的这一行为我们可以很全面的了能林黛玉的性格特征“爱哭，喜静不喜众，易为外境而所动容。
2. 史湘云醉卧芍药花：我们的史大妹子有男孩一样的豪爽，也只有她这样的的人才会做出这样的事情来。曹就是用这样的一件事情让我们看到她是怎样的女孩，想想如果她与林黛玉换换命运，相信黛玉的寿命会更短。
3. 迎春被仆女逼着求情：我们的二木头竟然被她的手下佣女逼着向贾母求情，她竟然不能管理自己的下人，也只有她手下的人才会有胆量让主子听她们的，不用曹给我们说她是一个怎样的人，我们就会很明白她有怎样弱软的性格。
4. 还有我们的小丫头晴雯，虽然她在贾府的地位无法与贾府的小姐相比，可是作者却为她做了两个特场（一）晴雯撕扇，她的天真无邪小丫头的样子就在读者头脑里形成了。（二）病晴雯补金裘，原来我们的小丫头不只有无邪的一面，她的工作能力也不是一般高，因为整个城的补匠就没有人认识这金裘是什么原料更不要说补了，我们的小丫头是不是很历害？
5. 探春举灯迎查园人员：探春，三小姐，她的勇而有谋的想有所作为的大女子我们也看到了。真的是很让我们叹作者太会写了。

等等我就不一一说了，总结一下就是：我们的曹作者太会写了，他写的一个又一个有画面的故事，让我们自己来说那些女子是怎样的人，所以就有人说一万人读《红梦》就有一万个红梦人物。这样也好有意思是不是？

大观园中姹紫嫣红，每位女子都有自己独特的气质风韵。而曹雪芹正是通过将这些女子的姿态动作，描写得既传神又有美感，才让她们都活生生地跃然纸上，活在了读者的心中。

“态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。”

“两靥之愁”“一身之病”“娇喘微微”就写出了黛玉多愁善感，身体虚弱的病西施之美。

“泪光点点”更是写出了黛玉眼含秋波、眉目生情。

“娇花照水”“弱柳扶风”写出了黛玉面容姣好、端庄稳重、体态轻盈、窈窕多姿的形象。

寥寥数语，就让黛玉这个病美人的样子烙在了读者的心中。

“身量苗条，体格***，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”

对凤姐的姿态和动作描写最出彩的还是与黛玉初见的那一回。

凤姐出场，未见其人，先闻其声。

“一语未完，只听后院中有笑语声说：‘我来晚了，不曾迎接远客。’”

《红 楼梦》里将女人的姿态动作写得传神而有美感的让我印象最深刻的，是对史湘云的描写。大观园中的女子，似乎都能喝几杯老酒，连病怏怏的林黛玉吃螃蟹时，也要烫壶黄酒热热地喝上一口。“寿怡红群 芳开夜宴”一节中，连丫头们全都喝了起来。林妹妹这样的美人，自然是“晚来天欲雪，能饮一杯无”的情调，可到了史湘云这里，就成了“斗酒十千恣欢谑”了。 史湘云不爱行令，嫌那样太文绉绉，宝玉和宝琴做寿，大家行令，“湘云等不得，早和宝玉三五乱叫，划起拳来。”好一个“三五乱叫”，这一乱叫，便把史湘云性 格中的“汉子气”，全都写了出来。

史 湘云喝起酒来，放怀畅饮，毫无节制，以至“吃醉了图凉快，在山后头一块青板石凳上睡着了。”众人去看时，只见史湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉 酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地上，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹哄哄地围着她。众人看了，又是爱，又是笑，忙上来推唤 搀扶。这个时候，史湘云居然口内犹作醉语说起酒令来。

史湘云的这一醉，完全是作者匠心独运的结果，这与众不同的醉态，使得湘云这个形象就此走进了读者的心中。作者不直接在对史湘云的描写中说她可爱，而是以“众人看了，又是爱，又是笑”来描写，写出了史湘云性格中十足的憨态。以酒写女人，这恐怕是曹雪芹绝至巅境的笔墨了。

到此，以上就是小编对于月亮油画绘画技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于月亮油画绘画技巧的1点解答对大家有用。