漆器艺术创作,漆器艺术创作过程

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于漆器艺术创作的问题，于是小编就整理了3个相关介绍漆器艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 元代漆器制作过程？
2. 中国古代漆器的制作方法？
3. 简述魏晋南北朝漆艺的创新？

元代漆器制作过程？

元代漆器的制作过程:

1、制胎。漆器工艺的胎身常用木胎和脱胎两种形式。制作木胎漆器要精选纹理细不变形的优质木材制作榫卯无缝式木胎；而脱胎则是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆为粘合剂，用苎麻布或者丝绸布在胚胎上逐层裱，待 阴干后脱去原胎留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨等多道工序制成坚实轻盈的胎体。

2、***漆剔犀工艺使用两种以上天然大漆（天然大漆它是指从漆树上刻下来的漆液，也叫生漆、国漆）在一定的胎体上有规律、有层次的交替髹涂累积到一定厚度（一般需要髹漆百余道，历时四个月之久）。大漆***自漆树，每年三伏天，漆农用河蚌壳破开树皮，在树木上划开如柳叶刀的刀口，树体就会渗出乳白色液体，顺着柳叶口缓缓流入竹筒，然后让有经验的工匠制成大漆。

3、髹漆每一件漆器剔犀工艺品都是用黑红两种颜色的大漆髹漆，至少要有5个红色层和5个黑色层组成，每个色层要经过数十遍上漆来覆盖下方色层，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化，历经百余天，历经百遍涂漆，才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度，这就是传统手工艺的功力和艰辛所在。

4、描绘纹饰为描绘剔犀工艺的外在美丽纹饰，再用刀加以剔刻，因刀口断面清晰，层层漆纹大都以回旋生动，流转自如的云纹回钩组成。

5、剔刻剔刻为漆器剔犀工艺重要步骤之一，通过掀、挠等工艺步骤，使其红黑相间的纹饰呈现在我们眼前。

6、推光推光为漆器剔犀工艺的最后一个步骤，用老旧房子上的灰砖粉末细细打磨漆器剔犀工艺品的每一个角落，用适当的力度，上百次的打磨，才能抛光出灿烂的漆器剔犀工艺品。

中国古代漆器的制作方法？

漆器有很多种，至于如何制作，下面选几种来看看。

1、罩漆

罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等几种做法归人“罩明门”。

2、描漆

描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描漆和描油等。

描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。

简述魏晋南北朝漆艺的创新？

开放的魏晋南北朝，在室内陈设品上也不断推陈出新。隐囊新现于魏晋时期，髤漆工艺提升制作出新形式的漆器——金玉镶嵌漆器现世，制作出“刻香镂彩，纤银卷足，漆花曜紫，画制舒绿，怪广知平，入雕非曲”这工艺复杂的书案。那种精致与贵重，让人瞠目结舌。

作为魏晋时期新出现的生活用具，隐囊主要是供人倚靠。隐囊以棉絮为填充物，将锦缎等丝织物制作为囊，再在囊的表面刺绣上华美艳丽的花纹。那种柔软，那种舒适，给人以放松、享受的感受。魏晋人创造出的隐囊，不只风靡魏晋南北朝，甚至一直沿用至清末。

髤漆工艺在魏晋南北朝时期飞速发展，不只是精致的金玉镶嵌，夹纻造像与新发展的绿沉漆也尤为特别。

夹纻造像其实是一种脱胎像，人们也称之为“干漆像”。夹纻造像最大的优点是不怕日晒雨淋，方便携带，这让人们甚为欣喜。于是，运用夹纻造像制作的漆品，不只陈设于室内，还走向室外，飞向更为广阔的世界。佛***开始用夹纻造像宣传佛像，并成为在全国流行的“行像”。

新发展的绿沉漆，如水中浮萍一般静穆深沉。在这一时期，人们调色时用绿色做底色，广泛装饰于各种物件与器皿上，如有的用于提盒、笔管，有的用于铠甲、屏风、枪柄。也许这一时期的人想不到，这也是中国第一次以绿色作为底色。

金玉镶嵌的漆器，华贵溢彩，在这一时期，这种工艺常用于案几。金银镶嵌、七宝镶嵌，不只名字美，制作出的案几更美。尤为特别的是平脱法，人们将金玉贝类等埋入木器中，再对木制家具予以打磨。经打磨后的家具，平整自然，看起来木器已与金玉贝类浑然一体。

经金玉镶嵌后的案几，熠熠生辉，常配以木雕摆放于室内。于是，那满屋的华贵，都在诉说着这一时期高水准的髤漆工艺。

然而，在如此多精美、华贵的室内陈设品背后，或许藏着一颗颗无可奈何的心。淫奢相竞的上层社会，战祸频发的社会现实，让工匠与艺术家们只能寄情、寄志于自己的作品。他们在创造美的过程中获得心灵与现实的满足，也促进了魏晋南北朝时期室内陈设品的繁荣昌盛。

到此，以上就是小编对于漆器艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于漆器艺术创作的3点解答对大家有用。