艺术创作张艺谋,艺术创作张艺谋的作品

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术创作张艺谋的问题，于是小编就整理了3个相关介绍艺术创作张艺谋的解答，让我们一起看看吧。

1. 冯小刚同张艺谋、陈凯歌等在艺术上的造诣是一个档次吗？
2. 张艺谋御用的电影美术大师是谁，有哪些特点？
3. 张艺谋电影御用的书法家，其书法水平如何？

冯小刚同张艺谋、陈凯歌等在艺术上的造诣是一个档次吗？

俗话说文无第一武无第二，电影艺术在普通的观众看来更是晦涩难懂，虽然一部优秀的影视作品离不开优秀的导演和演员，但无论艺术造诣的高低，只要故事能够讲的清楚明白，使喜欢此类题材的观众产生共鸣，就应该算是一部好的作品。

俗话说，街头耍猴的也有自己的粉丝，但你拍一部几十亿的电影未必有人喜欢，所以说在艺术作品的评论上，只是依着个人喜好罢了，还是不要去探究高低贵贱的好。

　陈凯歌

　　《霸王别姬》 第46届戛纳电影节金棕榈奖

　　第51届金球奖最佳外语片　

　　第67届奥斯卡最佳外语片提名

　　《风月》《孩子王》《荆轲刺秦王》戛纳电影节参赛影片

　　张艺谋

　　《红高粱》 第38届柏林电影节金熊奖

　　《我的父亲母亲》 第50届柏林电影节银熊奖 （这一年巩俐是评委会***(*^__^*) 嘻嘻……）　　

　　《活着》 第47届戛纳电影节评委会大奖　　

　　《秋菊打官司》 第49届***电影节金狮奖

那肯定超过他两人，冯小刚是中国难得一见的大导演，虽面相没有他两人出众，但才华却胜些少许。冯小刚才华横溢，自成一种"冯氏风格"，并征服了不少观众，他的作品很有特点，戴着冯小刚诙谐.幽默的风格，特别是他独创的"贺岁片"，经常令人捧腹大笑，给人一种愉悦的享受，冯小刚拍艺术片也有一套如:《一九四二》.《集结号》.《唐山大地震》.《芳华》，可见冯小刚对电影是专情用心，化费了不少心血。现虽已年事已高，还要遭受"***"的病痛折磨，但还是殚精竭虑为中国电影发展出谋划策。最后用鲁迅一句话作结束语:不知怎地我们便都笑起来，是互相嘲弄和悲哀。

当然不是。个人觉得张艺谋在艺术上的造诣要更高！老谋子毕竟是老谋子！

张艺谋，是中国电影“第五代导演”典型代表人物。最早，张艺谋是学摄影的，毕业后一段时间也一直从事摄影工作并获得过摄影大奖。摄影专业对张艺谋的电影美学有着深刻的影响。这也是为什么大家总说，老谋子在电影彩色方面无人能及的原因，但故事说的不太好。继电影摄影后，张艺谋走向电影的另一个领域是演员而不是导演。1986年张艺谋主演第一部电影《老井》夺三座影帝。张艺谋执导的第一部电影是《红高粱》，且获得了中国首个国际电影节金熊奖，算是开门大红。

自红高粱后，1987年至1999年是张艺谋当电影导演的第一阶段，也是最辉煌的时候。他执导的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片大放异彩，屡在国内外获奖，并三次提名奥斯卡、五次提名金球奖。这时期的张艺谋电影，有着浓烈的传统文化色彩和文艺气息，非常善用电影色彩美学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物，且电影有纪实风格，批判意味很强。

老谋子是不安分的。商业片盛行后，2002年后，张艺谋转型拍商业片，尤其是商业大片，如《英雄》《满城尽在黄金甲》《十面埋伏》《长城》等。虽然这些影片都或多或少都被观众诟病，口碑不佳，更有人说这不是张艺谋，但这些影片票房都尚可，有的更是刷新了当时的票房纪录。虽然后来，他又执导了《山楂树之恋》《金陵十三钗》等电影，但依旧没能转变大家对他的印象。

近几年，张艺谋还是很自我，再拍自己的创新电影。像《影》出来的时候，观众对于电影中构图、中国画式的烟灰***彩叹服，纷纷表示，老谋子就是老谋子，色彩运用，还是无人能及。不过还是有一样的毛病，就是故事，大家都说张艺谋总是说不清故事。当下，虽然大家都在感叹，张艺谋再也不能回到过去的巅峰时刻了，但对张艺谋的期待还是很足的，他执导的待上映影片《一秒钟》等影片还是很受观众期待。

既然提到档次，如果以影片数量和质量做比较的话，张艺谋略高，冯小刚其次，陈凯歌垫底。

但是陈凯歌的【霸王别姬】荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国影片（当然始终拿一部电影比较的话不太厚道）。

张艺谋早期的【大***高高挂】【活着】【红高粱】以及【归来】等电影在国际电影节上也屡获佳绩，论获奖数量张艺谋排第一自无异议。

而冯小刚的电影更多在国内收获人气，从早期的【编辑部的故事】开始，到【北京人在纽约】【甲方乙方】【不见不散】【大腕】【手机】【天下无贼】【非诚勿扰】等电影在国内影坛斩获颇丰，形成了独特的冯式黑色幽默的电影风格。

令人遗憾的是，自打张艺谋【英雄】开创了所谓中国大片模式之后，三位名导都开启了中国式烂片之旅，冯小刚的【夜宴】，陈凯歌的【无极】，张艺谋的【满城尽带黄金甲】【三枪拍案惊奇】等等，仿佛为了证明自己“国师”的地位，张艺谋一个劲的带路玩高大上主题电影，在烂片排行榜终于拔得头筹。当然烂片绝不会仅仅是这三位，只不过这仨人头冒得比较高，所以这里也仅仅提他们的烂片，什么小时代富春山居图之类已经烂到泥底的不提也罢。

渐渐的，中国式大片场面越来越大越来，阵容越豪华，画面越来越精美，特效也从“5毛”晋升到“1元”了。但！电影最基本的“讲故事”能力，这群著名导演正在渐渐丧失，变得不会讲故事了！仿佛大片一定要有个高尚的主题，一定要深沉隐晦，一定要故弄玄虚玩出花才能叫“大片”。从【英雄】到【长城】，十多年了，除了画面特效越来越精美，场面越来越大以外，“内核”毫无完善和进步，这也证明了中国这些大导名导还驾驭不了大片，驾驭不了高大上的主题，不知道如何去生动而又深刻阐述“高大上”的主题思想。打个不恰当的比方，刚从红高粱红土地里摸爬滚打出来的农村人一时还领会不到/品味不出/描绘不准大都市的繁华和时尚脉络。

张艺谋御用的电影美术大师是谁，有哪些特点？

感谢邀请。

霍廷霄，男，中国***员，籍贯，陕西省绥德县人。

1981年考入西安美术学院附中，一九八五年毕业留校任教，附中任教期间主要代课：素描.色彩.速写。

1987 年考入北京电影学院美术系，1991年从北京电影学院美术系毕业，并以全班第一名的成绩分配至八一电影制片厂美术创作室，担任***一级美术师。

先后兼任北京九霄文化艺术传播有限公司艺术总监。 北京榆林商会名誉会长。中国电影家协会会员。中国电影美术协会常务理事。中国美术家协会会员。中国电视艺术协会会员。中国电影家协会电影高新科技专业委员会副会长。中国电影制片人协会***制作者分会(联盟)副理事长。

霍廷霄是业内公认的中国电影美术的第一人，也是享誉世界的电影美术***。先后在陈凯歌执导的《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》、杨亚洲执导的《美丽的大脚》、《伴儿》，张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》、《英雄》，冯小刚执导的《唐山大地震》，王全安执导的《白鹿原》等影片和电视剧里担任首席美术师和美术指导。

张艺谋电影御用的书法家，其书法水平如何？

许静的书法与张艺谋的电影有同感，都非常美，也非常有气势，也非常有特色，但与国外的电影与中国的有些书法家比，总感觉还缺少点东西，抑或是所追求的东西不同吧。个人认为，不喜勿喷。

首先她有很好的基本功力，并且自己的风格。这些电影名字的书法，是她的艺术创作。个人很欣赏这样的人，我们学习传统艺术，将个人风格融入传统艺术，在此基础上再创作，成为更时尚的艺术，非常适合现代人的审美。

到此，以上就是小编对于艺术创作张艺谋的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术创作张艺谋的3点解答对大家有用。