山水插画绘画技巧,山水插画绘画技巧和方法

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于山水插画绘画技巧的问题，于是小编就整理了1个相关介绍山水插画绘画技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 小写意国画山水，怎么处理好画面？

小写意国画山水，怎么处理好画面？

国化山水分为工笔，小写意，大写意这几个画种，画法不同，韵味不同，但是，万变不离其宗，这些都是中国山水画，都要遵循中国画的原理，就是骨法用笔，气韵生动，随类赋彩，应物象形，经营位置，传移摹写，这就是六法，脱离了六法就背离了中国画的原则。

小写意山水与工笔山水不同，与大写意山水也不同，处于一个折中的位置，没有工笔画严苛的造型要求，不像大写意泼墨淋漓的随机效果，构图要求相对严谨，造型要求相对准确，不能太细，不能太粗，用笔基本要保持中锋，皴法不能刻板，不能过于随意，设色要求灵活不刻板，也不能过于随意，这个度其实不好掌握 ，需要在不断的实践中摸索，才能得心应手。

落实到一幅画中，小写意山水画用纸应是生宣纸，最好是半生半熟的陈年老纸，这种纸画小写意最好，下笔不会太洇，起笔用硬豪笔勾皴，笔要大一点，不要用太小的笔，勾皴不要太精细，用线要有顿挫，忌油滑，画树木也是如此，山石和脉络要清晰，阴阳向背明了，景物的远近纵深合理，构图要符合六法的要求，有开合，有呼应，留白要合理，云水要灵活，点景人物要生动。勾皴结束后，开始用淡墨点染，根据画面的需要，可以选择破墨法，或者积墨法 以求画面灵动的效果，最后用浓墨点苔，掩盖一部分败笔，至此，一幅山水画的墨稿已告完成，剩下的就是整理设色了，将画面中不太满意的部分进行整理，以求做到最好，满意了就可以设色了。小写意山水的设色用兼毫大笔，用色宜淡，不够深的可以再次积染，直到满意为止。

完成的小写意作品，应该是灵动而严谨，画面干净，没有多余的墨和色，色彩淡雅，山脉庄重，云水灵活飘逸，有很好的水墨韵味，这样的作品才是好作品。

国画山水是按国画题材和内容来分的一个分枝，单国画来讲按技法来讲，写意是其中的一个门类，写意又分为大写意和小写意，小写意是相对于大写意来讲，讲究以小见大，不求形似，追求自我情感的表达，往往是缘物寄情，力求画面内容的简练，注重意境的表现，画家往往将情感寄于笔端，借现实中的山石，云雾，茅舍，桥梁，树木，在画面中表达人与自然的和谐，追求天人合一的关系，山水画的高峰是宋朝和元朝时期，有范宽和黄公望等代表，他们将自己的精神世界寄与山水之间，古人说的好：仁者乐山，智者乐水，山水画最深的意境和思想，上升到中国的哲学问题，

谢悟空先生邀请，您问小写意国画山水，怎么处理好画面？（一）先谈大小写意山水的曲别

近现代国内画大写意山水的为数众多，如付抱石，黄宾虹，李可染，陆俨少，钱松嵒，何海霞，等，画小写意山水的有，金北楼，溥心畬，吴湖凡，张大千，宋文治，启功等，小写意山水画涉及一个以笔法和用纸的问题，还有勾线与用墨和色的问题,这个问题在古代并不存在，因为古代的南北派山水画，几乎大都是在绢上画山水为多，许多名画是半工半写的，或工笔多写意少，只是到倪云林的写意墨点法后，流行起大都是小写意山水。

吴湖凡小写意山水《层严积箤》

到元朝的赵孟頫和后来的董其昌，也流行起山水画的小写意画法，画坛向八大山人那种大写意还是很少，当时也没人论及这一问题。近当代山水画出现了大写意画法，是民初新文化运动对清代四王山水的否定后，才兴起的一种艺术探索，在三十年代张大千给巢章甫画的《青城山系列》上可看出，

巢章甫海天搂上世纪三十年代出版的《张大千青城山十景图》

张大千三十年代画《青城山十景图》

二三十年代山水画家也在变革，（去年巢章甫女儿章星初老师，给我寄来《海天楼与张大千》，里有多张青城山写意照片，）而此时的南方吴湖凡等人和北方的湖社社员们，如金北楼和门人胡偑衡等大都坚持传统，走工笔和小写意山水画路径。

张大千大***巢章甫女儿巢星初给我寄来的《海天楼与张大千》

吴湖凡***用小写意笔法工写兼备的山水，色彩冷暖相间

付抱石的小写意山水《两岸青山图》

后来当代的许多画家画大写意，几乎全部用墨块墨水塗抹而成，这种画法或近于没骨画法，几乎不见笔痕，故有了以大写意画法为主流的画法，古人讲究画要有笔有墨，不主张纯泼墨法泼彩的画法，而当代许多画家却破除了这一法则，开辟一条付抱石李可柒等大写意山水的道路。当然也受张大千泼墨大写意的影响。

1***6年张大千画的大写意《江山晚興图》，三四十年代他也画了许多小写意山水

齐白石早期的大写意山水，一幅画只用了四十多笔，超级简洁

（二）小写意山水怎处理好画面

一、是注意山石型态，这点我们应该学习何海霞，每块小石头大山脉无不取其奇峻巧夺天工，无论何种山水作品，其型态不能不重视。美术本身就是造型艺术，作品如果基本山水型态不好，后期工作无论多么努力都是白费。无论山石、树木、江河、云雾，各个景物形态要美。且整个画面形态要布局得当，疏密有致，和谐协调，严谨统一，无杂乱感，无松散感，也不能有太繁褥，密不透气的感受。

何海霞早期画的小写意山水《延安之晨》画山的气势气派很重要

二、是有气韵，气是指气势气派，韵是指诗意韵味，作为表现高山大岭的山画要有气势，大气磅礴，作为表现江南风情的水画重在韵味，隽秀典雅。除此外，气韵还表现在整个画面生动活泼，不呆板不刺眼，看着顺眼。古人说气从笔出韵从墨生，观气韵就是看其运用笔墨功夫构造山之气势水之韵律的功底。

吸取何海霞画山的构图，他满全违背近大远小的规距，山的双峰平顶不好处理，他用云雾和瀑布飞流解决平远平视视觉距离，s型山峰和远水平中见奇。

三、是意境，构图有高远深远平远全景等多种手法，分别反映了画家不同的艺术境界，高远属仰视效果，有志承高远之意境，深远属俯视效果，有居高临下，一览众山小之意境，平远属平视效果，有平淡无奇，谦卑谨慎但却眼光远大的意境，全景构图也属深远一类。

何海霞的平顶山和S型浮云

没有人把山水层林画的这么滿，他用笔墨色多和少解决疏密平衡

四、是笔墨用色，用笔讲究自然流畅，随意洒脱，忌讳迟疑停滞，刻意雕凿，这些都可从画面中的点线构画中看出，用墨讲究一笔落成，渲染浓淡适度，过渡自然，色彩雅而不俗浓淡相宜，这些都是衡量画家基本功底的表现。如果你走青绿就走青绿，你学陈少梅就走他的淡灰石青色。

到此，以上就是小编对于山水插画绘画技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于山水插画绘画技巧的1点解答对大家有用。