绘画技巧日漫,绘画技巧日漫图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于绘画技巧日漫的问题，于是小编就整理了4个相关介绍绘画技巧日漫的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么在好多日漫中主角都有靠窗的镜头？
2. 明年有哪些日漫电影上线？
3. 日漫后退的原因到底是什么？
4. 你们追的最久的漫画是什么？

为什么在好多日漫中主角都有靠窗的镜头？

谢邀。我记得以前好像看过某个动漫达人写得文章，专门就是讲这个的，为什么主角都坐在靠窗的位置，详细的论述已经忘记了，大概就记得下面几个点。

节省制作成本

好像这是最大的理由，因为日漫一般都是2D形式，靠人手工绘制出来，所以人力成本和时间成本都很高。主角如果在后面靠窗的位置，只需要绘制窗口附近的场景，比较简单。如果在前面或者中间，就需要把整个教室的全貌画出来，一个班的人很多啊，就算简单绘制也是需要时间的。

方便神游

不知道你们有没有发现，做这个位置的主角要么是不融入集体性格孤冷的，要么是成绩不好想着开小差的。这个位置有些时候可以体现主角们的性格，加深观众印象。忧郁的看着窗外，让人不禁猜测他此时正在想些什么呢，这个场景可以很好地转换镜头到另一件事情上。

便于剧情发展

坐后面的学生很难有几个正经的，大多数是不良或者寡言的，主角要是做这个位置就很方便***的展开，比如搭讪，比如背锅。就像我们现实中坐后面的人都很闹腾一样，这么一闹事情就发生了，对于展开后续与主角有关的剧情，这可是个绝佳的好位置啊，还方便犯错了跳窗逃走（在一楼）

这个问题很有意思，很多日本动漫的男主常坐的位置都是后排右边最后一个靠窗的方向，因此这个座位被称为动漫主角的神之座位。我认为大致原因如下：

清晰醒目，便于辨认

最后一排靠窗在教室的地理位置很特殊，不论画面从哪个角度转入教室，最显眼的自然是最后一排(不要以为最后一排老师看不到就可以搞小动作，其实都看的一清二楚)了，为了尽快在众多学生认出主角，这个位置最好了。

符合主角身份

在日本动漫中，主角在现实生活中都很一般，没什么特长，善良、老实、内向，尤其是成绩在班里也很普通或者很差。在现实生活中最后一排基本都是留给这样的差生了，所以主角不坐这里还能坐哪里？！

方便剧情转折，烘托氛围

又是一年花开季，当校园中的樱花随风飘落，其中一两片落到窗台，男主拖着下巴，一脸茫然的望向天空，多么的有诗意。如果坐在中间被其他同学挡住还有什么氛围可言。或者像一户这种热血动漫的男主，一有***发生，可以马上跳窗，过渡直接自然，男主坐在这里当然是最好了！

所以说，最后一排靠窗地理位置优越，坐了好处多多，如果还是学生的你是不是很想向老师提出换位置了呢？(ಡωಡ)

日漫是在所有漫画国家中的佼佼者。日漫的构图还有场景都让人觉得特别的美。

而对于靠窗的镜头来说，也有很多，而有窗户就少不了主角的情感释放。

窗户似乎是可以让自己放心吐露心声，是自由的象征，是释放。

把主人公的心境都通过窗户来表达，不管窗外风景是与自己心境相同还是相反，如果直接让主人公表达情感给观着的感受不够有冲击力，而“寓情于景”似乎给视觉还是心理更有冲击力。

窗外的风景是美好的还是阴霾的，都是主人公心理的写照，而象征无拘无束的窗户对主人公的处境是约束。

有关窗户的镜头，都似乎带着悲伤的色彩，因为窗外的美景是自己遥不可及的梦，不管是自由，还是恋人，还是梦想。

它们都与角色有着一扇窗之隔，窗户是抑郁色彩的代表，而每部动漫似乎都少不了这一场景。

图片来源于《言叶之庭》的情节。

以上。

我个人认为原因有以下四点：

一、方便转场

当动画的画面需要场景进行切换，且暂时没有什么太大故事信息时，常常利用主角“向窗外走神思考人生”的方式放置空镜头，方便转场。

二、推动剧情

在这个场景里，主角可以借助在窗边的位置更容易发现教室外的特殊***，以此来推动剧情。

而且也方便敌人突然刺杀以便推进剧情

三、场景介绍

通常有两个手段，一是借男主角的视觉为中心，以横扫的方式快速介绍教室场景。二是从主角单个的特写开始描绘，慢慢拉高拉远镜头，以此达到全班均摄入镜头的效果。

四、节约经费

再此作为可以减少路人的绘画量，只需使用蓝天白云来填补窗外风景即刻。

明年有哪些日漫电影上线？

您好，2020年日本有以下日漫动画电影将要上映：

1.《紫罗兰永恒花园》剧场版，2020年1月，之前有预告片出来，信息量还是挺多的，应该说的是薇尔莉特和少佐的故事，要么是薇尔莉特以前的故事，要么少佐可能没死，毕竟动画里没有交代少佐的生死。

2.日本畅销画本《烟囱城的普佩尔》动画电影官方近日宣布，本片将于2020年12月上映。原作剧情其实很简单，但是其中父爱，父子冲突，却依然朴实感人。看完泪目。

3.《恋途未卜》宣布将要改编剧场版动画，将于2020年5月29日在日本上映，同时这部作品也将会改编成***电影在2020年8月上映。

4.《GIVEN》动画电影将于2020年春在日本上映，是讲述主人公佐藤真冬与上之山立夏等角色演绎的乐队题材青春BL作品。

5.《新世纪福音战士新剧产版：终》将于2020年6月在日本上映。这是《福音战士新剧场版》系列的第四部。此剧场版的日文标题中没有新世纪字样，中译名也同样没有新世纪三字，其中前三部EVA新剧场版作品名由エヴァンゲリオン改为ヱヴァンゲリヲン，原有的***名エ和オ将分别改为ヱ和ヲ，英文名Evangelion不变，中译名仍为“福音战士”。

6.《哆啦A梦 大雄的新恐龙》是今井一晓执导、川村元气负责编剧的动画电影，是《哆啦A梦》连载50周年的纪念作品，也是《哆啦A梦剧场版》系列的第40部作品（水田版系列的第15作）。电影于2020年3月6日在日本上映，宣传标语为“你好！新大雄。（ハロー！新のび太。）”。

7.全新剧场版《美少女战士Sailor Moon Eternal》就主打着找回了90年代旧版动画设计师只野和子回归绘图，剧情将讲述「死亡月亮篇」的故事，并会分成前后两个篇章，皆于2020年就上映。这两部剧场版将由执导第三期「死亡毁灭者篇」的今千秋担任导演，漫画作者武内直子也会亲自参与监修。

日漫后退的原因到底是什么？

或许已经有部分的动漫爱好者发现了，近年来的日本动漫在质量上确实是下降了许多。除去部分几部比较优秀的作品之外，更多动漫都是表现平平甚至还有的已经“天崩地裂”。

这时就有朋友说了国漫的崛起就是日本动漫下滑的开始。我认同国漫在这段时间所取得成功，但是国漫的崛起和日漫的下滑没有直接的联系。那么日漫下滑的主要原因是什么呢？

近日日本动画人小川瑞惠就曾经在网络上大吐苦水——

由于现在每年的动画数量实在太多了，原来画师的人数根本就赶不上这种高产量以及这种紧迫的日程。所以只能扩招人数，但一时间所招的人大部分都只能算是业界里的“菜鸟”，如果只是单纯的画一张画也许他们能画的很好的，但是面对这高产量和时间紧迫的动画***来说，他们也只能画出涂鸦板的动画。

涂鸦画面对于专业的动画监督来说当然是接受不了了，久而久之一些比较专业的作画监督渐渐离去，走了一个作画监督当然要补上一个，没人用了怎么办，只能在下面选一个上来，所以在下面那班涂鸦中选了一个画得还可以的上来。然后总作监就干不下去了，下面的又补上。渐渐的这样慢慢循环，大佬都走完了，能用的动画人根本就干不下去。变成了一般没有经验的动画人在干，所以变成了如今多部动画“天崩地裂”的场景。

当然有朋友说，等这一批人干熟悉了不就好，但是画画这种东西都是用年来计算的，在短时间很难看见成效。除了这种高产低能的环境之外，日本业界还有一个让人头痛的问题，这个问题非常的关键却没有人站出来说话。

为了能够让中国的孩子们从小就接受良好的教育，国家提倡动漫禁止出现暴力血腥的画面，提倡具有教育意义的动漫，这样的规定让很多家长非常的欣慰，孩子不仅仅是家长的希望，更是国家的希望，而之后我们也禁止一些暴力，***的日本动漫进入中国市场，这让日本的动漫收视率下降非常的多。

　　不仅仅是中国一个国家，在欧洲他们也似乎断绝了与日本的合作，首先是动漫并不是欧洲提倡的东西，他们的小孩子似乎对动漫并没有太多的关注，这是其中一点，第二是他们的科技技术要在日本之上，他们甚至能够轻易的做出日本做不到的动漫，这就让他们断绝很多的重要因素，几大原因让日本的动漫变得原来越不景气，甚至走向萧条的情况。

你们追的最久的***是什么？

先来说说国产动漫《秦时明月》吧，在时间线上来说，国漫上似乎没有比《秦时明月》年头更久，还没有更新完结的动漫了。

《秦时明月》也是目前为止，我追的最久的一部动漫了，十年的时间，我一刻也没有被落下，始终追随。

《柯南》在中学的时候就已经在看了，一直到高中还在继续看，不过我在高中毕业以后就没怎么继续追了，不过追的年头还是挺久的了，也将近五六年了。

《海贼王》的年头也是相当的久了，印象最深的就是路飞的那句“我是要当海贼王的男人！”追这部动漫的人大多数都已经成年了。

《火影忍者》这部动漫从最初开始追的人，现在一定都已经奔三了！从***发行开始，到现在已经接近二十年了，如果你是从头开始追的，那么这部动漫一定是你追过最久的了！

到此，以上就是小编对于绘画技巧日漫的问题就介绍到这了，希望介绍关于绘画技巧日漫的4点解答对大家有用。