京津冀传统手工艺品***,京津冀非遗展

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于京津冀传统手工艺品大师的问题，于是小编就整理了2个相关介绍京津冀传统手工艺品***的解答，让我们一起看看吧。

1. 京津冀特产大集在什么地方？
2. 如何保护传统戏曲？

京津冀特产大集在什么地方？

京津冀特产大集是一个展示京津冀地区特色美食和手工艺品的大型展览活动。它通常会在一些大型商场、展览馆或者集市上举办，比如北京的世贸天阶、天津的滨海国际会展中心以及河北省石家庄的新世纪购物中心等地。在这里，游客可以品尝到地道的京津冀美食，如烤鸭、糖葫芦、豆腐脑等，还能欣赏到来自当地手工艺人的精美手工艺品，如剪纸、景泰蓝、瓷器等。京津冀特产大集是一个让人们了解京津冀地区文化和特色的重要活动，吸引了众多游客的关注和参与。

如何保护传统戏曲？

保护传统戏曲的方式，必须是国家出一部分力，和民间大力弘扬齐头并进，才能达到效果。

但是我个人认为。如果真的让传统戏曲流传下去，得到保护，那么只依靠国家的力量是不够的，因为任何被温室里圈起的艺术，都不会有长足的发展。比如说现在，很多的戏曲院团被国家供养着，人浮一世，浪费***。不能真正服务于大众，让老百姓接受和喜欢。一些院团不去继承传统，拿着国家给的经费，排演一些新编戏，演不了几天就马放南山刀枪入库了，因为，老戏迷不喜欢年轻人讨厌。国家拨了很多钱，不但不能使戏剧长足发展，而且使戏曲江河日下，最重要的原因就是不接地气。

我们还发现这么一个现象，京剧作为国粹，个地方都有被国家供养着的很多院团，却人浮一世，一年演不了几出戏，但是呢，照样能开工资，艺人们虽然挣不到大钱，也饿不着。但是长此以往，如果国家哪天不输血了，这些院团怎么办？艺人们不从艺术上，发奋进步。任何戏曲品种肯定都会越来越不行，江河日下。但我发现河南豫剧好像是比京剧要活跃得多，原因就是豫剧比较接地气，比较接近于老百姓，雅俗共尝。他们下乡到农村。演出一些人们喜闻乐见的剧目，很受老百姓欢迎。

实际上什么是保护？戏曲的生命力越强越容易被观众所保护。光想着让国家保护，那是本末倒置，一个艺术形式怎么能由国家决定他的命运呢？所以要想让戏曲得到保护，得以延续，最好的自我保护形式就是发愤图强，不断的继承发展，多出新剧目；观众喜欢的好剧目，出更多的名角，更多的优秀艺人。这样不但发展了戏曲，自身也得到了保护，这才是真正的保护。

河北蔚县的蔚县秧歌早在1958年就被郭沫若先生赞誉为“百花丛中一点红”。其笛声悠扬的优美旋律，打动了观看的每一位观众。作为担负蔚县秧歌传承发展任务的蔚县秧歌演绎有限责任公司，不辱使命，鼎力创新，近年来不断推陈出新，把握脉搏，讴歌时代，2017年精心排练了蔚县秧歌剧《魏象枢》，在蔚县、张家口创下了“一团一地一场一剧”连续演出20余场且场场观众爆满的奇迹。2018年7月应邀赴京参加了京津冀戏曲展演，大获成功。11月蔚县秧歌折子戏《花烛错》赴江苏昆山、周庄参加了2018全国百戏（昆山）盛宴。

传统戏曲也好，传统曲艺也好，都是我国的非物质文化遗产，如何去保护呢？我觉得首先来说是不要把它们束之高阁，本身这些艺术就是源于民间的，大众艺术，就应该让它们回到民间。你得让喜欢看戏的人有地儿去看，现场看戏和看电视的感觉是不一样的，不能光靠着电视，不要以为举办几次戏曲大赛，就能让戏曲火起来。同时你得让演员得有戏可演，不能我坐科8年，出来没地方演呀。就拿相声举例，前些年相声已经快死了，但是当相声又回到了小剧场，回到了民间，相声就又焕发了原有的魅力，原有的生机，从而又出现了一批一批的人才，才有了现在相声市场的火爆。同时，得让这些传统艺术市场化，有人愿意看，有人愿意听，有人愿意唱，它就不会消亡，你天天把它当成科研项目，放在无菌室里，生怕别人碰着，不让人接触，那它活不了，那也不叫保护。一句话，回归大众，回归市场。

戏曲进校园，一切都是从娃娃抓起，教人学坏，从娃娃抓起，教人学好，从娃娃抓起，娃娃就是一个橡皮泥，就看你怎么塑造他了，等到成年以后就定型了，无论是品格还是兴趣，都定型了，不好改变了！

民族的就是世界的。传统戏曲是中国文化传承下来的瑰宝，既要在保护中发展，还要在发展中保护。

首先就戏曲本身而言，①文化的生命力在于适应创新，戏曲也应当适应时代，取其精华去其糟粕，不断创新，才能保持其生机。②要打破地域限制、门槛限制广泛传播，扩大影响力，培养接班人，要规模化的发展，如果偏安一隅，陕西人只听秦腔、北京人只听京剧、河南人只听豫剧，怎么这不就成了地域间的“文化壁垒”了，只有相互交流抱团取暖，才能打开地域界限。③戏曲本身就是民间大众的的集体智慧创作，要切近民生、切近生活、切近实际以大众喜闻乐见的形式去表演传达，如果文艺脱离了群众就是无源之水，无本之木。

就相关部门而言，①首先要提供一个相对宽松的发展环境，加大戏曲的宣传力度，积极引导发展方向，扶持本地戏曲走出地方，走出国门。②对于发展传承较弱的曲种要政策方面适当倾斜，投入人力物力，帮助其走出困境，对于濒危的戏种要启动保护机制，在学校适当开设一些课程，帮助培养继承人。③要改变传统的传承方式，把传统的口授相传用办学的方式扩大培训，批量生产这方面人才。

到此，以上就是小编对于京津冀传统手工艺品***的问题就介绍到这了，希望介绍关于京津冀传统手工艺品***的2点解答对大家有用。