武松绘画技巧***,武松绘画技巧***教程

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于武松绘画技巧视频的问题，于是小编就整理了2个相关介绍武松绘画技巧***的解答，让我们一起看看吧。

1. 黄永玉除了绘画，还有哪些类型的作品？
2. 写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

黄永玉除了绘画，还有哪些类型的作品？

【文藏来答】大家好，我是文藏的艺术小编Kiki~如果各位喜欢我的回答，就请给我一个赞或者是一个关注吧！

“老顽童”黄永玉，大家都再熟悉不过了，近年创作于江苏宜兴的181件紫砂壶引起圈内轰动和关注。作品以紫砂壶体为载体，借助紫砂镌刻工艺半绘半刻而成，是他在创作媒材上又一次新的尝试。

黄永玉《武松》2017年

紫砂壶中的这些形象沿袭了黄永玉多年积淀的木刻笔法，紫砂镌刻的力道又为作品增添了独特的金石味。壶上人物形、神、貌、相各异，经适度夸张与变形，分外鲜活生动，人物微妙的姿态毕现无疑。

黄永玉《西洲曲》2017年

大家也许对黄永玉的绘画有所了解，但写书也是他的爱好，现在又玩起了紫砂壶。正如黄老《水、茶叶和紫砂壶》一文的手稿中所撰“仅仅是因为年纪大了，找点有趣的事做做而已。长天之下，空耗双手总是愁人的。”

黄永玉《风荷》2017年

写作中我觉得最难写的就是描写人物外貌还有景物，怎么提高？

，，关于写作中人物外貌和景物描写，谈谈个人的肤浅认识，因诸多理论书籍都已论述的十分详尽了。

，，人物外貌描写是文学作品中塑造人物形象的重要方法之一，具体讲就是把人物的容貌，身材，穿戴，神态用文字记录下来，而这又直接影响到人物性格特点的刻画。所以在写作中要重视人物外貌䯸和性格特点及人物内心感情变化。具体到写作方法上，一般常说的有三种方法，1.白描式，没有华丽的词藻，笔墨简练，没有烘托渲染。如鲁迅《藤野先生》写藤野的“黑瘦”“八字须”“缓慢而很有顿错的声调”“戴着眼镜”“挟着一叠大大小小的书”，衣着“模糊”冬天穿旧外套。抓住特征，几笔勾勒，就活画出一位生活简朴，治学严谨的学者形象。2.工笔式，细致入微用笔墨刻画，如绘画中的肖像画那样，把人物的外貌，服饰及表情一目了然呈现在读者面前。如刘绍棠《榆钱饭》”丫姑野性，胆子比人的个儿还大：她把黑油油的大辫子七缠八绕地盘在脖子上，雪白的牙齿咬着辫梢儿，光着脚丫，双手合抱比她的腰身还粗的树身，哧溜溜一直爬到树梢，岔开腿骑在树岔上”。把一个“野性胆大”的“丫姑”惟妙惟肖地刻画了出来，使人过目难忘。3间接式，作者不直接写出人物外貌，而是通过周围人们的反映，含蓄间接表现出特定人物的外貌，此法含蓄隽永。如《陌上桑》“行者见罗敷，下担缕䯸须。少年见罗敷，脱帽著帕头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷”。没有一句描写罗敷的外貌，可我们却真实的感受到罗敷的美。

，，再说景物描写，是对社会环境中的风景，物体的描写，目的是为了显示人物活动的环境使读者身临其境。作用是渲染气氛，烘托人物心情，展示人物形格，借景抒情。写作中作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情，情景交融的目的。

，，以上所说都是老生常谈，要想提高还得靠我们平时多读书，多积累，养成多观察勤动笔的习惯，取他人之长，提高自身文化素养，把生活中的实际写出来，你笔下的人物就会丰满鲜活起来。

，，这样说不知对你是否有所借鉴和帮助。

谢谢邀请。我来回答。作为写作的四大基本功之一的“描写”（其它三项分别是记叙、议论与抒情），这是值得写作者不断锤炼、学习并提高的技能。在进阶任务完成后，可以升堂入室，并提出以下建议：一是要抓住特点，突出新意。对于描写的对象，人有胖瘦忠奸，景有南北春秋，抓住其外在特征和内在特色，就容易出彩。二是化静为动，化“美”为“媚”。善于用动态的表现形式，去描绘静态的人物与景物。三是浓妆淡抹，手法多一。针对不同的描写对象，可以练就并分别***用油画式的浓墨重彩，或白描线条式的寥寥几笔，来描绘特定对象。同时，手法是为写作服务的，不能离开目的谈形式。在内容苍白无力，感情空虚软弱时，单凭手法的娴熟，可以弥补于一时，但总不如内容丰富、感情饱满与描写手段的“两翼齐飞”更能达到自己的写作目标。总之，对于写作者而言，提高写作的思想性和技巧性是永恒的话题，共勉之。

到此，以上就是小编对于武松绘画技巧***的问题就介绍到这了，希望介绍关于武松绘画技巧***的2点解答对大家有用。