人物与艺术创作,人物与艺术创作的关系

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于人物与艺术创作的问题，于是小编就整理了2个相关介绍人物与艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 95后美女蒋涵萱的“人体书法”火了，但这真的是艺术吗？
2. 作为艺术爱好者，你认为女画家和男画家在创作过程中，各自都有什么优势？

95后美女蒋涵萱的“人体书法”火了，但这真的是艺术吗？

书法之书，在这里就是书写的意思。所谓书法，即书写汉字的规矩，法则。汉字的结体架构，起行收的字法，提按使转的笔法，竖横齐，竖齐横不齐，留白布局之章法，浓淡干湿之墨法，和笔势气韵之神***，基本上就是书法之规，之法；篆隶楷行草是书法五体；笔墨纸砚是书法之工具。组成了书法，中华文化之魂宝。除此之外皆非书法。当今少数不知天高地厚之人，搞什么鬼画符，什么射书，什么人体书法，这符合书法之意，之规，之法吗？！邵也好，蔡也好都是在糟踏中华文化！並非是艺术，而是垃圾。

书法就是书法，就是把字写好，写漂亮，写成艺术作品。既然是写字，那就老老实实认认真真的写字，最起码还是尊重中国的传统文化瑰宝，但用人体沾上墨去写字，这实在让人无法接受这种所谓的书法艺术。

我个人觉得，这纯粹就是一种恶意炒作，而这种恶意炒作是建立践踏和侮辱书法艺术的基础上。如果这是书法，不管是叫“丑书”、还是“美女书法”，都是在亵渎汉字、亵渎书法、亵渎每一个正经书写的人们。

我敢说蒋涵萱自己估计都欣赏不了她的人体书法艺术作品。如果把这个都能理解成是一种人体书法艺术作品的话，那把人换成一个是其他什么东西沾上墨汁，跑到纸上抹一圈，那应该也是一幅作品。这简直是滑天下之大稽。

以“90后”、“美女”为噱头，挂着所谓“丑书”继承人、传承者的头衔，用身体蘸墨在宣纸上蠕动着“书写”，“写”出来的东西需要用无穷无尽又带有指向性的暗示，才能让人分辨出是所谓的“字”，最后还是不会明白到底“写”的是啥字，这种“创作”的过程，这些年有个让人意味深长的称号：“行为艺术”。

其实这个90后美女蒋涵萱，以前可是一个中规中矩的书画创作者。看她以前的作品，无论字画，都挺正常的。可惜为了快速成名，为了彻底从年轻的书画创作者里面“脱颖而出”，她选择了一条惊世骇俗和颠覆三观的道路。其实就是为了出名不惜一切。客气点说是剑走偏锋，正常的说法，是脸都不要了。

蒋美女在表演“爬书”，卲先生在表演“射书”，这画面想想就觉得恶心，但这就是去年欧洲某艺术展上发生的一幕。

说到蒋涵萱，知道的人不多；但说到邵岩及他的“射书”，那可是“鼎鼎大名”，曾招到网民的狂轰滥炸。蒋涵萱是邵岩的学生。

说实话，邵岩的传统书法本来是不错的，在全国也小有名气，可他偏偏不满足，拿起注射器，灌入墨汁中，表演所谓的“射书”。

用注射器射出来的东西，如果说是书法，我认为是对书法的亵渎。

老师因为这种“行为艺术”出名了，于是教唆学生也走这种捷径。

于是，原本清秀可爱、我见犹怜的蒋涵萱，在衣裙上涂满墨汁，在白布上爬行，留下的痕迹他们剩之为“爬书”。

列位看官，大家睁大眼睛看一看，这个痕迹像什么？是不是像一条大大的蛆？所以很多人私下称之为“蛆书”。

这个世界太疯狂，为了出名啥都干。只是我在想，一大把年纪的大胡子邵岩，射一射也就罢了，无非就是丢丢老脸。

可是小蒋姑娘，你还年轻，你的路还长着呢！这样丢人，还有人敢……

邵岩先生，劝你多喝点墨水，那样也许尿出的尿，也比那“射书”强！

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【人鱼薇沫】虽然我不太懂书法，但记得冯骥才有一篇小说，写的就是这码子事。好好的不用毛笔写字，出各种幺蛾子，最后被众人耻笑，有点滥芋充数的讽刺意味。

故事叫《黄金指》，说一位将军喜欢书画，一位岭南画家黄金指，用手指头画画。

某次将军问他，听说有奇人会画画，也是不用笔的。

黄金指于是说，有一位画寿桃的，用***画。

将军只当笑话，但不久，有人见黄金指混得风声水起的，就来踢馆了。

一位是一笔画出几米长的线，中间不间断，另一位是用舌头画画的（这都什么跟什么，好好画画不行吗？）

黄金指害怕了，就***，在画长线的先生下方垫石子，在舌头作画的墨水中加胡椒粉。

但人家毕竟是高手，都轻轻巧巧避过去了，黄金指还没等和人家赛一程，就灰溜溜落荒而逃了。

据说王羲之为了练字，长年用手指在裤子边打磨，裤子都磨破了。

还有诗为证：吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

谢谢邀请！

对于所谓的“人体书法”，在网上看过些相关资料。说实话，不论是对这种创作形式，还是对这种行为本身，都不敢恭维，更不敢苟同。

艺术需要符合和满足人类的审美要求，而不是审丑要求。艺术应该引领一种健康的文化，而不是展示丑陋。

我们夸赞一个人的动作和仪态时，往往会用“优美、优雅、娴静、轩昂等词汇，但一个人趴在地上，像蛇一样扭曲爬行真的和这些词汇搭不上边，所展示的只有丑陋。

这种所谓的人体书法，更多的是想通过出格的、另类的行为来博取社会关注，甚至为此不惜突破下限。这与当年一些演员的一脱成名没有区别，两者都是以艺术之名行玷污艺术之实。

法国大革命时期的罗兰夫人曾大声疾呼：自由,多少罪恶***汝之名以行。现在，我们也需要发出类似的呼喊：

艺术，有多少丑陋腌臜***汝之名以行

可惜的是，有太多的媒体人、太多的网民在为这种人和这种事推波助澜。我们越是关注这些人、炒作这些人，他们就越高兴，因为他们可以得到更大的知名度，可以接拍更多的代言广告，他们的作品也可以卖出高价了。

古今中外，向来不缺这种人，不得不说是人类的一种悲哀，艺术的一种悲哀、书法的一种悲哀。

作为艺术爱好者，你认为女画家和男画家在创作过程中，各自都有什么优势？

这个问题说来不复杂却是不好答。盖因在世界绘画史上，从古至今，女画家一直是一个稀少的凤毛麟角的存在。因为女画家太少了，从来没有形成建制规模，没有形成女画家群体，在画坛也没确立自己的地位，影响力也是比较微弱。这样就很难有充分的材料和数据将女画家和男画家在创作过程中各自有什么优势做一个客观中肯的比较。

有人说，在创作过程中，女画家具有天然的柔性和耐心细腻，男画家则表现的粗犷豪放；女画家善于描绘生活中一些比较能够触动人们情怀或者说比较感性的事物和现象，男画家善于把握历史的或现实的一些宏大的题材或通过客观物象表象揭示其丰富的内涵和本质；女画家画画的笔触是纤细的灵动的，男画家则是雄健的浑然的；女画家由于婚姻家庭生育等方面原因，很少能一生坚持艺术创作的，男画家大都能毕其一生于绘画事业上。等等，这些分析不能说没有一定道理，但基本上是根据女性所具有的特点推理出来的，并没有充分确凿的依据来证明。

其实，绘画史上虽然女画家很少，但有一些女画家也是非常优秀甚至是杰出的。比如十七世纪意大利女画家真蒂莱斯基，[_a***_]硬朗深刻泼辣，作品思想情感丰富，真挚细腻，很能打动人心。西方评论认为，“真蒂莱斯基是画家中的皎皎者，其艺术造诣丝毫不逊于同时代的许多男画家”。二十世纪美国女画家玛丽卡萨特、法国女画家莫里索都是非常有个性影响力较大的女性画家，在世界近现代画坛上有一席之位。还有我们中国近现当代女画家潘玉良、关紫兰、喻红等，画技都很出色，有优秀的代表作品，在国内外享有较好的声誉和知名度。

但是，从总体上看，女画家和男画家相比在数量上是不成比例的，作品数量自然也相差悬殊，影响力也不能相比。因此，女画家和男画家在创作过程中各自有什么优势这个问题是不好比较和论述的。当然，这是历史的客观的原因造成的。

女画家接触的少，了解不多，只能揣度推理了。

艺术工作者基本都是感性的，相对来说女性可能更加感性，且细腻，做事也更有耐心。但是女性又因为过于掩饰自己的情感，而无法像男性那样豪放大气，也就造成女性画家和男性画家阴阳不同的绘画气质。也可能是女性更注重细节，所以在作品整体虚实的把控上也逊于男性。

现代社会男女之间的差别越来越小，受教育程度和接触社会的机会几乎没有差别。正如前面有老师说：没有男女画家，只有优劣差别。现在的女画家优秀的也有很多，为什么好对比的。

到此，以上就是小编对于人物与艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于人物与艺术创作的2点解答对大家有用。