绘画技巧笔墨技巧是指,绘画技巧笔墨技巧是指什么

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于绘画技巧笔墨技巧是指的问题，于是小编就整理了3个相关介绍绘画技巧笔墨技巧是指的解答，让我们一起看看吧。

1. 怎样用笔才能表现出笔墨的层次和韵味？
2. 为什么说国画笔墨，妙在用水？
3. 书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界？

怎样用笔才能表现出笔墨的层次和韵味？

笔墨的变化首先在于：毛笔自身从笔尖、笔肚、到笔毛的后端，就已存在着从浓墨到清水的渐变含量，当毛笔在抑、扬、顿、挫的运笔过程中，就会很自然地产生了笔墨的层次与韵味，当灵动的运笔手法有了丰富的线条节奏时，笔墨的浓淡干湿以及层次和韵味，则跃然于纸上......

一是要有好的笔。一支差的是不可能画出笔墨的层次和韵味的。我喜欢用的是羊毫笔，羊毫笔畜水多，笔锋软，表现比较细腻。粗而硬的毛笔，往往不能显出层次和韵味。

二是要好的宣纸。劣质的宣纸就是你有再高的技术也很难显示出笔墨的层次和韵味。好的宣纸不一定是有名的红星牌宣纸才行。这个要看你自己的感觉，安徽的也好，夾江也好，有的不错，有的很差。你要多试多用，然后才会清楚。最好不经常换，要固定几种。这样才可能表现你的笔墨层次和韵味。

三是要有好的墨。现在市面上用的最多的就是一得阁和红星。就我而言认为红星还不错，墨色鲜亮，层次丰富。一得阁差得多，其他的一些牌子也有好的。当然如果很讲究，最好是买好的块墨来磨。我说的好的，你要用过才知道，不能只看牌子也要试，那种劣质的块墨是出不来的好效果的。

四是要有好的水。很多人作画过程中忽略了水的作用。其实水是非常重要的，我在每一次作画的时候，一定要先把笔洗干净，把笔洗也洗干净，还要把墨盘洗干净，然后用最干净的清水调墨。如果是用过的脏兮兮的水，你就是具备了上面的条件也是不可能画出好的层次和韵味的。

最后再说一点。我认为在作画过程中，一定要每一笔都干干净净，始终让笔根保持清水，笔尖蘸墨，画到最后一笔时笔洗也是清澈的。这样你在画的过程中会出现很好的层次，有的时候可以显现出清润透明的感觉。当然也不能完全这样做，要根据你画画的要求，有时需要这种效果，但是有时则需要老到苍劲，需要苍藤一样的感觉，那就不能这样画了。

非常感谢邀请。怎样用笔才能表现出笔墨的层次和韵味？这个问题，可以从“技”与“道”的两方面来进行探讨与分析。也就是“有形”的层次和“无形”的韵味，用笔从“有法到无法”的一个质变的过程。“层次”，从技法上来说，笔有笔法，墨有墨法，笔与墨既各自独立又合二为一。从用笔上来讲，正、侧，圆、偏，顺、逆，快、慢，线、面等等，再加上墨的浓、淡、干、湿，都可形成不同的笔（墨）痕的层次和效果。“技”可人为，通过师承古人或今人传授，经过长时间的揣摩与磨练，都会有熟练的掌握。至于“韵味”，既来自用笔又存于笔墨之外，似乎是比“层次”更高了一个层次。所以，“韵味”的体现，就不一定是***都能达到的了，好像还需要一点“天分”在里面，也就是由“技”转入“道”，也可以说，在这里，书画的“品位”就分出高下了。笔墨的层次和韵味，要想完美的表现出来因素很多，笔、墨、纸的质量和相互的作用，对层次与韵味都有影响，即使是同一书画家的作品也有天壤之别。当然，最终决定书画艺术命运的还是笔墨功夫，“游刃有余”的发挥出来，那才是真正的“大师”。

欲学屠龙术，先炼磨刀功。

第一，正见。以传统为师，多读经典法帖，不局限于欧颜柳赵;坚信民间无高手，江湖***常以欧颜柳赵王羲之作幌子。由眼高到识高，否则容易被江湖庸师引入歧途。

第二，朋友圈。多关注书协人士特别中书协人士的言传身教。相信国家遴选的精英，别相信整天想偷葡萄的人。

第三，动手。暂时没有老师就先练小楷，不管好坏，先能静心下来把一张A4纸一贯写完，书瘾上来了就征难戒掉。

最后，顺其自然吧！

所谓的立体感就是墨法的浓淡枯湿笔法的轻重使转章法的大小错落，韵味就是耐看有内涵。喝惯***毛台的人碰上真茅台必认为后者是***的。

谢谢邀请！我想您提到的应该是国画用笔吧？

在一幅画中体现：浓、淡、干、湿、焦五种方法，画出来的画就会有笔意和韵味。

比方说画梅花：画枝干先在笔中蘸水，然后笔尖蘸点浓墨，运笔时根据自己的习惯，或平擦或顺拖或逆行或滚笔，让浓淡干湿枯笔都出現便会韵味十足；待墨用尽，再蘸水或调点淡赭石色画一些淡枝，此时就已经分出了两个层次。画花时，可以先调白色并稍加色彩进行淡枝点花，然后浓颜色点浓枝，层次感的味道便有了。再调色至中间调儿，大小不一的点一部分花或蕾，就韵味自然十足了。

为什么说国画笔墨，妙在用水？

中国画中，无论山水、人物、花鸟，无不是通过笔墨来表现物象，故历来对笔墨谈论较多，当然对水的作用也十分重视，用墨之妙，在于用水，离开用水，笔墨技法无以表现，墨色分不出清厚浓淡，笔墨情趣无法体现。

关于水在国画中的作用，近代国画***尤无曲先生在1999年写的"我的艺术观"中提出"笔墨水融"的观点，他认为，笔墨是骨肉，水是血液，融是整体，融通古今，融合自然，融化心灵、融洽画中各元素，这"四融"必须靠水的特殊作用和运用，才能融为一体，成为一件生机盎然、韵味无穷的作品。尤无曲将水提高到在水墨画中与笔墨同等地位，将水由画法元素提高到画理高度，是对水墨画理论的突破，具实践和理论意义，他的"笔墨水融"论得到艺术评论界高度评价。尤无曲山水以用水著名，他的山水笔墨润泽、云水相融、气韵生动、蕴藉空灵、意境优美。我曾两次去南通"尤无曲艺术馆"看画，下面选几幅***作品分享，从这些作品中，看***是如何将水用得出神入化的境地。

坐看云起时 1990年作

水天一色 2005年作

春山雨后 2005年作

高山多彩云 2003年作

梦回黄山 2001年作

国画曾有“水墨画”之说。无水则无国画。国画笔、墨与水密不可分，且妙在用水。

首先重视水对于国画的作用。东方哲学思想对于国画的影响至关重要，所谓“上善若水，水利万物而不争”。

南朝谢赫在《古画品录》中提出绘画“六法”，气韵生动，则放置首位。无水墨氤氲，华滋润泽的意境，哪来气韵生动？

其次，学习国画过程，也是研究笔墨纸砚与用水的关系的过程。笔墨技法，于墨而言，有水，才能有浓淡干湿焦的墨分五色；用笔而言，点线面，勾皴擦点染；用色而言，水与色相融相破，谈妆浓抹总相宜。

另外，国画的丰富的笔墨技法，都是与水密不可分，如胶似漆：远、中、近景以及绘画虚实，疏密、大小，远近、高低、明暗等以墨色的深浅变化和不同笔法来区分的。

中国画的技法就是如何运用笔墨进行艺术表现。笔墨是中国画艺术的先决条件，是中国绘画的基本语言，清代画家恽南田说：“有笔有墨谓之画”。自古至今，历代国画大家无不是用水高手：宋元明等国画的“诗情画意”：如吴镇龚贤笔墨润泽；倪赞唐岱等干皴擦等等；近现代大家之笔墨淋漓，如黄宾虹的浑厚华滋，李可染的苍劲腴润，齐白石的朴拙老辣…

无论是表现精神面貌的写意画还是严谨整饬的工笔画；不管是“逸笔草草，不求形似”的文人画，还是精工细作的院体画等，人物、山水、花鸟、走兽等无不以为笔墨运行的重要载体。所以“泼墨”“泼彩”“水泼墨”“墨破水”“水破色”“色破水”“水拓法”“冲水”“点水”“渍水”“辅水”等国画名词应运而生。历代国画家在传承传统水墨画时，才能不断研究创新水与笔墨的关系，迎接艺术挑战的自我挑战和超越！

国画又称为水墨画。

墨需要用水来调和浓淡干湿，色彩也需要用水来调节！所以墨色的变化重在用水量，那么这用水就尤为重要了，是国画重要技法之一！

中国画“墨分五色”之说！国画技法基本理论，语出唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”“五色”说法不一，或指焦、浓、重、淡、清；或指浓、淡、干、湿、黑；也有加“白”，合称“六彩”的，“计白当黑”，虚实相生，使得无笔墨的地方也成为妙境。

清代林纾用等量墨汁，放置在五个碗内分别加以不等量的清水，用以作画来区分浓淡，理解不免机械。所以比例就看作画的需要了。

北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。

用中国特制的烟墨构成的“水墨画”成为中国画特有的一个画种。墨的含水量来区分焦墨、浓墨、重墨、淡墨和清墨五色，即焦墨（原墨）~浓墨~重墨~淡墨~清墨五个层次！

墨即是色，色即是墨，墨用五色，枯、焦、浓、淡、清的层次变化都是由水产生，水墨以水为先。水法通则墨法通。是水墨和宣纸的相互作用才赋予了中国画的神***和韵味。书法也是如此。

书法为什么要注重技法?同时却以书写自然为最高境界？

先说为什么注重技法：

一切的技法，都是工具器材性能的合理运用之法；而一切工具器材[_a***_]书法艺术目的实现中，即使是最好的，有其所长的同时也有其所短，书者充分发挥其所长而避其所短，就是技法；而能将其所短(即不利于艺术形象创造的一面)，变为特殊效果，更是技法。所以技法运用中，既有经验的继承性，也有随审美追求的发展性。否定前人的技法经验是错误，将前人的经验绝对化也是错误的。技法随运用的目的要求的存在而存在，也随运用的目的要求的发展而发展。

真正的书法艺术是什么？就是自然的书写。

古人把自己的学养、性情和当时的心境叠加到一起，自然而然就能够于实用中完成充满艺术情调的书写。写出来东西是好的，后人就称之为法书，大家就去模仿，以此形成一种传统，所以中国书法最高的境界里没有这些故意设计的、做作的东西。

比如：《祭侄文稿》追叙了颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。季明为杲卿第三子，真卿堂侄。其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时，他往返于常山、平原之间，传递消息，使两郡联结，共同效忠王室。其后常山郡失陷，季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。颜真卿援笔作文之际，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。

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