cysgjj 发布于2024-07-03 17:10:50 艺术创作 19 次
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古典主义油画风格,在西方美术史上,占据重要的艺术地位,不仅仅造就了西方油画传统写实的传统根基,还代表了西方的古希腊罗马文化底蕴
那么中国画家靳尚谊的油画作品《塔吉克新娘》,标志着中国风格的古典主义油画的诞生,为什么?
一从构图上来说
靳尚谊的这幅《塔吉克新娘》,***用了三角形构图,彰显了西方古典油画风格,其庄重,稳定的构图,如西方文艺复兴时期,圣母画庄严,稳重的构图
二从画中新娘的造型而言
画家的造型功底很深厚,借鉴了西方古典油画严谨,写实的客观造型手法,无论是新娘的比例,结构,形体,造型都非常严谨,延续了古典油画严谨,扎实的客观形体造型。
三就画家塑造的塔吉克新娘的形象而言
这幅画有诸多耐人品味的精彩之处:深沉的黑底色背景上,凸显以红色为主色调的人物形象,直奔喜庆主题;由披巾,到外衣,到内衣、项圈的色调变化,极富层次性。新娘头上的硬圈帽,其外沿暗红色的底子上有亮红的花纹,它和项圈、耳坠一同,共同体现出塔吉克民族特色,且众星捧月般地环绕出一张新娘特有的脸庞:美丽的眼睛,显示出略略抑制起来的喜悦,又像在沉思,圆润饱满的嘴唇,深陷的嘴角显现出明显的幸福与对未来生活的向往之情,喜悦之情。
以《塔吉克新娘》为标志,靳尚谊摒弃了中国油画肖像创作以写生为主的“直接画法”,既不同于印象派的强烈色彩分离对比,也不同于现代派的个性张扬,而是理性地吸收了古典主义的典雅、静穆、柔和,形成了一种层次丰富、体积厚重、富有力度的美感,恰好与中国的传统审美取向相合,彻底摆脱了中国“土油画”的黯淡、粗糙面目。此外,靳尚谊从这张画开始,对边线作了着重的处理,使边线不仅界定可见的形体,而且还暗示出隐现的形体,即他自己所说的“转过去不可见的面”。
靳尚谊在作品中突出了“人的主题”,为从纷乱和空虚中解脱的国人,展开了崭新的理想世界,恰好对应了当时社会对回归美好、纯洁世界的向往。《塔吉克新娘》的创作,标志着靳尚谊进入了新的境界,此画风一出,便吸引了众多的追随者,影响了一批又一批年轻的艺术家。《塔吉克新娘》被誉为中国新古典主义油画的开山之作,靳尚谊中国油画古典画风执旗人的身份也由此奠定。
《塔吉克新娘》创作的这一阶段的中国正处于改革开放的转型期,人们的精神空间得到释放,中国油画面临着新旧观念与东西文化的抉择、画面技法与思想内涵的抉择,整个画坛众说纷 纭。此时,《塔吉克新娘》的出现改变了这种格局。画中新娘恰在喜悦快要形成却终不必形成笑靥之前那耐人寻味的一霎间,给人以神色端庄而略带几分羞涩之感, 充满了东方的审美情趣。同时作者对西方油画造型进行了深入研究,注重作品体积感,***用了侧光,加强明暗反差,在色彩上加强色块对比,凸显红色,直奔喜庆主 题,从而营造强烈的艺术效果。将中国审美趣味的“意”与西方油画语言的“形”相融合,表现出现实生活中中国人的精神美、人性美,鲜明地体现了作者的艺术追 求。这幅画也被当时中国油画界认定为“新古典主义”的开始。
谢邀。
《新娘》一诗,是海子非常隽永的作品,体现了海子抵达了语言最纯净的本质,也体现了海子的诗歌具备极强的空间感和延展性。
这首诗不是写实的作品。尽管以“新娘”为题,但并不仅仅是表述“新娘”本身,而是表达“新娘”引起的海子的情绪与情感。
这里的“新娘”既可能是海子对自己未来婚礼上新娘的憧憬,也可能是听闻了故乡的某位女性熟人结婚的消息,也可能是以中国传统农村的无数“新娘”为原型。
这首诗构建起了海子幼时所经历的也是他理想中的中国传统农村下的“完美”的故乡,也是海子的精神世界中,一个关于“微小又悠远”、“幽深又安宁”、“分割又交融”、“倾诉又沉默”、“封闭又外延”的农村生活意境。从更宏观的角度来讲,这也是他最理想最安宁的内心深处,也是他诗歌创作的源泉与基奠所在,也是海子的本我映射。
诗歌表达了海子在无数“离别和幽深”的日子里被“新娘”照耀和牵绊,表达了“所有的离别都会被照耀、所有的沉默都会被倾诉、所有的分割都会交融与繁殖”。
作品通篇没有任何一个生僻的字眼和华丽的词藻,海子用日常生活的普通用语,构架了极为安静沉默、美丽寂灭的语境。在语言表达上,用沉默的秩序、力量和深度来代替了语言和叙述的苍白。整首诗的空间,从开篇的外放,逐渐内敛,最后将所有的空间和质量凝结到结尾的“花”与“果”。从这一点,我们可以看出海子对语言的浑然天成的驾驭能力。
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