青花雪景绘画技巧***,青花雪景绘画技巧***教程

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1. 有哪些关于春天的古诗词？
2. 有依据“中华新韵”创作的诗词作品吗？

有哪些关于春天的古诗词？

谢谢，

太多太多，像***的，春风杨柳万千条，

杜甫的，清明时节雨纷纷，

还有，春眠不觉晓，处处闻啼鸟，等等。

借此机会献丑：

三月春暖草木青，

杨柳悠闲枝条风。

老翁含笑垂杆钓，

娇童撒欢放彩筝。

山水有情燕有意，

古人描写春天的诗句多如繁花，美不胜收！

较好的有陆游的《临安春雨初霁》，白居易的《大林寺桃花》，刘方平的《春怨》，王维的《鸟鸣涧》，杜牧的《江南春》，最喜欢杜甫的《绝句二首》。刚刚本人自创了一首:

园中小鸟唱杏花，

田家开犁已无暇。

柳絮飞来惹人恼，

孩童池塘寻鸣蛙。

我来跟大家分享几首吧。

1.秦观《浣溪沙》：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

此词写春愁， “伤春”的主题背后，隐藏着对时光逝去的感叹，对生命、青春、爱情乃至一切美好事物之短暂易逝的一种悲哀。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这两句比喻新奇。飞花似梦，丝雨如愁，前者抓住二者的相似点“轻”，后者抓住二者的相似点“细”，营造一种淡淡的充满哀愁的氛围。


2.姜夔《踏莎行》：

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

这首词虚实相济，上阕通过自己的梦境，描写她体态轻盈、语声娇软，描写她娇嗔的语言：长夜漫漫，你这个薄情郎哪里知道我相思之深啊！

下阕的过片写别后睹物思人，旧情难忘。末二句写作者梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就这样独自归去无人照管。一种怜惜之心，一种负疚之感，一种相思之情，洋溢在字里行间，给人以深深的感染。　

写春天的古词也很多，

宋陸游的（春日）節節足足雀噪檐，朱朱白白花窥簾，坐旁设酒隨時饮，牀上堆书信手拈，寓世无求蕕役役，杜门不病亦压压，春浓日永有佳处，睡味著人如蜜甜。

其二〈春遊）偶扶藜杖过旁村，却倚禅牀坐小轩，日落鸦栖津树暗，人归鹤踏鈎船翻，挽弓从笑识丁字，刺繍終勝倚市门，羮芋一杯吾自饱，诸儿强为置盤飧。

其三（春感）老压纷纷嬾入城，长亭小市近淸明，隴头下漏初芸草，陌上吹箫正卖餳，多病更知生是贅，九原那恨死无名，但馀一事猶关念，万里唐安关寄声

好了，不写了。

。

~~《唐丶崔护

题都城南庄》~~

……………

去年今日此门中，

人面桃花相映红。

不知人面何处去，

桃花依旧笑春风。

一一《其二》一一

~~《唐丶王维丶相思》~~

……………………

有依据“中华新韵”创作的诗词作品吗？

内行看门道，外行看热闹

【按】中国古典诗词，说白了主要是特指唐代近体诗和唐宋词。要知道为什么诗词不能用《中华新韵》的问题在哪儿吗？首先要知道古代诗词是用来干嘛的？不弄清楚这个问题，光纠结是没有用的，就是甩碟子砸碗也白搭。古人作诗填词大都为曲谱填词，那个词句与平仄有关，平仄与字声音调有关，（字声与乐谱标号不符，歌星是不唱的）《中华新韵》是北京话，与那时的读音变化太大，如果管了押韵，它又管不了句子中声调，怎么办？如果硬性用上了，从字面上看，词是好词，读得让人***澎湃，但那个乐调呢？不管了？不管就是跑调了！如此，现代诗歌用《中华新韵》不管是押韵，还是句子中的字声与音调一致，至于这个词用在唱歌上是否谐音？因为现在演唱是硬唱上去的。总之，在这一块可以说丢了许多精微的东西了。《中华新韵》适合现代诗歌，《平水韵》适合古典诗词。前者是为了与时俱进发展文化，后者是为了传承传统文化。具体地说，《平水䪨》适合古典诗词，也符合现代诗歌押韵，但《中华新韵》只适合现代诗歌及戏曲唱词等体裁的押韵，两者既有联系，又有区别。这里只是负责地说，与态度无关，与诗词的技术有关，这不是偏见！

到底区别在哪呢？这个前面之前回答说过Z次了，上面也简略的做了些说明。如果有耐心，如果真的想弄清楚，不妨参读链接词条会得到一定的答案：三上词话_百度百科

如果这个问题能随随便便的解决，《三上词话》用20年“路上、腿上、枕上”时间，克服不可想象的困难解决这个问题，到底是为了什么？

有肯定是有，但现在诗词不是文化主流，就算有也只有小范围流传而已。

从问题描述看，依旧是新韵和平水韵之争。其实根本没必要争，讲道理嘛……

研究古诗词，当然要用包括平水韵在内的各种韵书。如果自己的方言接近平水韵，写诗自然可以用平水韵啊。如果是说普通话的，或者方言不接近平水韵，自然就可以用新韵了。

韵是为诗服务的！

所以任何排斥符合主流发音之韵的，都是诗词界的罪人。因为只有符合发音的韵，才能让人在创作时，写的顺心，读着顺嘴，听着顺耳。才能真正创作出好的诗。

你问这个问题的起因，也许是你想学诗词但不懂平水韵吧。我的答案是:新韵你可以放心使用。新韵和平水韵并没有高低贵贱的区别，当前诗界也***用的“双轨并行”制。但不懂平水韵的作者作品质量一般都不高。所以不要想着绕过学习平水韵和诗词理论。

你的问题“有没有用新韵写的诗词”，我的回答是:有。我曾拜师于现在的湖北省散曲学会副会长新洲教育局画家施幸荣（嫣墨）女士门下，师父的作品常有用新韵写成的，在当代已属高水平诗人，她的散曲在湖北一带非常有代表性，散曲和诗词都是相通的，你可以在网上看一下。

下面图片里的作品是截取的她最近发在QQ空间的一篇的部分。

莫说作出好诗篇，真正的佳篇又有几人能看懂？别的什么都可以装，唯独文事装不了。高水平的文事都是奇才、天才玩出来的，试问世上哪来的这么多奇才和天才呀？又有几个人敢自认为自己是奇才或天才？所以后面的话……大家都懂的。

谢谢悟空问答！

所谓中华新韵的诞生，与“平水韵”优劣问题，已是老生常谈，很多学者专家都已经有言在先，头条上也有很多民间高手，唇枪舌剑，江湖风浪，此起彼伏，这里就不多言。根据自己的写作经验，在实际操作过程中，我认为一首好的诗词歌赋，重在意境，长期的实践过程中积累的经验，以及对文字的精雕细琢，格律只是框架结构的调整。

对于“中华新韵”的理解为：韵部划分的依据：普通话；韵部划分的标准：同身同韵；平仄区分的原则：一二声为平，三四声为仄，只分平仄，不辨入声；多音字归属原则：字句斟酌，音随意定，韵依音归；与旧韵书的关系：倡今知古，古仄今用，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。

现将三首古诗呈现大家，以飧读者，均为“新韵”

【七言•论诗】

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