街头艺术创作灵感,街头艺术创作灵感是什么

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于街头艺术创作灵感的问题，于是小编就整理了3个相关介绍街头艺术创作灵感的解答，让我们一起看看吧。

1. 想拍摄一个人失魂落魄题材类的视频，有什么拍摄思路？
2. 你怎样看待流浪歌手？看见街头歌手卖唱你会给钱吗？
3. 新海诚动画的取景有什么特点？

想拍摄一个人失魂落魄题材类的视频，有什么拍摄思路？

首先，定位是情绪类的题材，那就要求对场景选择和模特神态提出较高的要求！

可以用较大光比的画面，整体背景可选择为阴暗的场景，从而营造出落寞寂寥的氛围，披着发，***的面部最好有光线照入，可在角落也可在书桌前，这个时候一个眼神足矣，也可抱着腿和蜷缩着，就是忧郁难过的片子！

***也可以面无表情的饮酒或抽烟，当然可以***装，想象下人难过的时候会怎样，就是配备什么样的道具！

可选择废弃的工厂，阴冷的树林，荒败的木屋等，最好有光线投射的地方，令环境透露出几分神秘！

这只是思路，大家可结合自身失魂落魄时的样子，就会有一些灵感！（PS，下面情绪片取自网络）！

我觉得场景很重要，荒山、树林、废弃工厂、荒草地等比较有颓废感的场景要多考虑。

还有就是拍摄角度，可以的话就尽量拍背影、影子、侧脸、眼神、手等。

还要找好前景，有时前景的荒草、树干就能带动情绪。

最后！就是这个词语……情绪！！！

你怎样看待流浪歌手？看见街头歌手卖唱你会给钱吗？

流浪歌手我既不羡慕也不厌恶，但如果我街头听到喜欢的流浪歌曲，我会给钱的。

我认为流浪歌手是值得尊敬的，至少不会去做些华丽的伪装，完全处于对艺术形式的爱好。

歌手很享受流浪的过程，寻找创作的灵感；虽然有时露宿街头或半饥不饱，但那种创作的灵感瞬间蜂拥而出；当然有时为了填饱肚皮或购买创作器材，不得不用歌唱来获得行人的一些“赏赐”。不管行人出于何种理由给予一些零钱，但在歌手的眼里那不是施舍，而是对他们崇高艺术的认可。

其实在这一类人群中，也有家境比较富裕的歌手，但他们向往那种无畏的流浪和带来的创作灵感；特别是不愿花家里的钱来流浪，却依靠自己的歌唱来赚取流浪生活的资本时，是最值得去尊敬的。最终成名的流浪歌手，无不经历过岁月磨砺和坚强意志的考验。

每个人对流浪歌手的看法都不太一样，就我自己而言，我觉得流浪歌手靠个人能力、勇气吃饭，没有什么好丢脸，人家又不偷有不抢。重要是人家有底气去做这么一件事，换做你不一定可以。我其实挺羡慕也挺欣赏他们的，之前也有幻想过当一名流浪歌手，背着吉他，四处走走看看。只是我一不会吉他，二不会唱歌，三不会跳舞，五音不全怕吓着大家。

我们都是茫茫人海中，一个人一条路，你即你有条件去做流浪歌手，那你有这个勇气去街头当流浪歌手吗？

他们中的有些人也是出于生活的无奈，不得以离开自己的故乡，流浪的目的就是寻找生活的目的。有的是想要得到一种心理上的满足，为生活奔波。

我会给钱的，每天下班在天桥下面我都会给个十几二十块钱，虽然很少，我也尽一份绵薄之力。

我曾经在街上遇到了个歌手，我给了他一元纸币，他一声不吱，后来再从此路过这人时，就没在给他钱，因为习以为常了。我不知怎样理解他，因为他上过电视***访，他自已有家，有孩子，媳妇在黑龙江家里，他在另一个东北大城市，但他表示为了理想他要坚持走下去，'我不知他在坚持什么。

新海诚动画的取景有什么特点？

谢邀请，他的特点是，相信看过新海诚动画作品的人都会被他独有的细腻到极致的画风所吸引，殊不知，他的很多动画取景都来源于现实，几乎所有的场景都是实景取材，成画甚至可以***晰摄影比美，之所以达到这个程度，认真且细腻的作业是不可或缺的，还有他的新作，言之叶庭，更是达到了几乎每秒百余帧的作画程度，而他对比实景，其相似度达到了百分之九十的相似度，还有在高还原的同时，细腻的光的应用，也是海诚作品的一大亮点，新海诚作品中，每一个场景的构图都离不开明暗的对比，新海诚可以说是做到了把整部片子的每一帧画面都当作cg插画来完成，渲染非常用心，色彩鲜艳是他惯用的手法，还有就是细节，还有设置特点缓慢，散文式叙事，还有语言特点内心独白，还有动漫情感从含蓄到爆发。

好啦，别的姑且不论，你看取景的风格，那肯定是跟故事的风格有关系吧，毕竟美术作为动画叙事空间的具象化是情节重要的组成部分，承担着暗示主题反应人物性格之类主要的作用

当然具体到新海诚而言还有另外一个非常重要的使命，那必须是——***炫技

比如以下这幅太有名了吧，来自于『言叶之庭』

垂于水上的树枝，形态质感光影的全面挑战，新海诚的完成度很高，之所以会提这一副的原因是因为，关于『言叶之庭』我的印象仅此而已，尽管这是国内第一部公映新海诚的作品，但是本身它是新海诚尝试转型以来的第一部作品，说实话故事讲的不透彻，像一碗温水，你可以看到受此影响美术风格是中性偏技术所以取实景还原多，取意向的景色少

为什么会这样呢，整体上还是思路不清楚，事实上新海诚算是尝试过很多风格的监督之一了，也不是所有的风格他都能想的很清楚驾驭的很熟练，插一句大概能触类旁通一下的例子是，你知道在中国瓷器的鉴定领域会有一些非常传神的标准，比如我们说康熙的青花风格是：不妥协，再比如我们说元青花，它的风格是：画法率意，什么叫不妥协，什么叫率意，其实就是在主题上的思路清晰在艺术上才能放的开，比起『言叶之庭』来反而是『追逐繁星的孩子』更放得开，明显新海诚的想法是豁出去了管他呢，所以你能看到新海诚的那种美又回来了

但遗憾的是『追逐繁星的孩子』这片子感觉有用力过猛了，离新海诚所擅长的恋爱风格又差太远，感觉就是片子也不是有多烂，但是这片子就不应该是新海诚拍出来了，讲真新海诚在拍『追逐繁星的孩子』之前真的没有云吸过宫崎骏么

当然这种纠结直到『你的名字』才好转起来，明白了在商业运作以及持续商业运作之下如何将一部作品展现给观众的新海诚在取景上也成熟多了，取景偏于展现向，意向并不强，天空，城市这种很常见很容易想象的东西

但是这种美则美矣却却少了风格，比较中村亮介：

到此，以上就是小编对于街头艺术创作灵感的问题就介绍到这了，希望介绍关于街头艺术创作灵感的3点解答对大家有用。