cysgjj 发布于2024-07-31 17:17:26 艺术创作 33 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于艺术创作的层面的问题,于是小编就整理了3个相关介绍艺术创作的层面的解答,让我们一起看看吧。
第一点:掌握一定的美术相关理论知识,且能将这些理论知识转化为自己的意识,同时应用于实践。因为基本的美术理论知识是一切美术行动的导向,如果我们在理论知识上都没有属于自己的认识体现,请问你如何有更深的美术实践功底。举个简单的例子,我们连色彩的色相、纯度、明度都搞不清楚是什么,就更加谈不上色彩的搭配,色彩的空间运用。
第二点:能够运用美术理论知识,进行美术基础实践。比如素描、色彩、速写等绘画实践,能够画结构素描,用线条表现物体空间感。光影素描,用明暗五大调来表现物体的空间感。同时,也能够将色彩来表现空间感。美术实践运用太多,在此就不一一列举。
第三点:能够运用美术的基本功进行高层次的创作。不论是绘画、雕塑、商业设计、摄影等,要体现真正的美术功底,必须得有自己的美术表现体系和风格。
第四点:在创作实践以后,还得有理论总结功底。理论的总结是对自己美术理论知识的进一步升华,为下一次创作打好基础。
管理的艺术性指一切管理
活动都应具有创造性,管理没有一成不变的模式,没有放之四海而皆准的经
验.管理的艺术性是由作为最重要的管理要素——人具有主观能动性和感情
所决定的.人的主观能动性的基础是人能够积极地思维,能够自主地作出行
为决定.他们不同于无生命的物质.管理工作者只有充分利用这种主观能动
性,才能把人们的积极性和创造性调动起来,使他们自觉地为实现组织的目
标去努力工作.此外,人还富有感情.感情是难以数量化,模式化的东西.
它的变化有一定的规律,但又带有相当的戏剧性.感情的变化受多种因素的
影响,如不同的个人对同一种管理方式会作出截然不同的反应,会有完全不
同的行为,同样,在不同的环境中,管理者处理同一问题可能就要***取不同
这个命题很宽泛,单从绘画角度来分析,其表现力的体现就是造险与破险,体现在画面上,就要注意表现对像的形,体,质,量,自己画面的层次,空间和氛围。解决好这些问题,画面的表现力自然而然就会出来。再者,对与物像的表现,要注意点线面的组合和运用,就如指挥百万雄师,胸中有韬略,自然排兵布阵随手拈来。
艺术,fine arts
社会意识形态之一,人对世界进行精神掌握的一种特殊方式,人类精神文明的有机组成部分。艺术概念一般有 3种涵义:①泛指人类活动的技艺,包括一切非自然的人工制品;②指按照美的规律进行的各种创作,既包括各种具有审美因素的实用品的制作,也包括各种艺术创作:③专指绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、文学等专供观赏的各种艺术作品。任何艺术作品,都以某种人工的物质媒介所塑造的艺术形象,诉诸人们的感性经验,交流人们的思想情感,直接影响人的心理和精神面貌。
艺术的本质特征 关于艺术的美学本质特征,在美学史上有各种不同的看法和理论。
三种主要学说 在各种对美学本质特征的理论中,最有影响和代表性的是:①模仿说。认为艺术是对自然的模仿或对现实的再现。亚里士多德最早系统地提出,艺术模仿自然,艺术家“借姿态和节奏来模仿各种性格、感受和行动”,给人以“认识的愉快”。从文艺复兴时期的“镜子”说,启蒙运动时期D.狄德罗、G.E.莱辛的艺术既要依据自然又要超越自然的艺术观,到19世纪俄国的В.Г.别林斯基、Н.г.车尔尼雪夫斯基提出“艺术是现实的***”、“美是生活”、“艺术的目的是再现生活”,都继承和发展了这一基本观点。这一理论在艺术与现实的关系问题上,坚持了艺术来源于现实生活这一唯物主义的认识论原则,强调艺术具有通过感性形象揭示生活本质的认识作用。但是,由于旧唯物主义者不了解社会实践的本质及其在认识中的决定作用,他们的艺术观基本上以感性直观为基础,因而不能真正科学地揭示艺术反映现实的能动的辩证关系,不能充分阐明艺术区别于其他意识形态的美学特征。②艺术精神本源说。这派理论认为艺术来源于精神世界,是“绝对理念的显现”。柏拉图沿袭古希腊的模仿说,但颠倒物质与精神的关系,认为现实世界是对理念世界的模仿,艺术则是“模仿的模仿”、“影子的影子”。德国古典美学进一步从“精神王国”中探求艺术的本源,他们虽然对艺术与现实的关系作了唯心主义的曲解,但却发展了艺术作为人类自由创造活动的能动方面,深入探讨和揭示了艺术中主体与客体、感性形式与理性内容的辩证统一关系。近代资产阶级美学则大都抛弃了G.W.F.黑格尔的辩证法,宣扬主观唯心主义和非理性主义,把艺术说成是“天才”人物特殊智力的产物、“抒情的直觉”、潜意识的本能。
到此,以上就是小编对于艺术创作的层面的问题就介绍到这了,希望介绍关于艺术创作的层面的3点解答对大家有用。
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