红楼梦 绘画技巧,红楼梦 绘画技巧分析

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于红楼梦 绘画技巧的问题，于是小编就整理了3个相关介绍红楼梦 绘画技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 《红楼梦》的插图，谁画得最好？
2. 红楼梦画画最好的是谁？
3. 你怎样理解《红楼梦》的春秋笔法？

《红楼梦》的插图，谁画得最好？

自古以来红楼梦插画的作者很多，每个人都有自己的风格，不乏上乘之作，清时有孙温，改琦、王墀、王钊、吴友如等 等。

现代有作者也不少，都有自己的独特视角，但刘旦宅的红楼梦插画是看的最多的，所以也是影响我最深的！对我而言他就是画的最好的！

所以说谁画的好，是个仁者见仁智者见智的伪命题，没有谁画的最好，只有适合个人审美的，对自己来说就可以认为是最好的！

清代著名国画大师孙温老师画得好，他用了几十年的心血绘制了230幅巨幅图画【现藏于大连旅顺博物馆】。他笔法精细，设色浓丽，情节连贯，生动感人，并以独特的视角将各种人物活动情节置于特定的环境之中，以生动直观艺术形式勾画出一幅幅情景交融、富有诗意的画面，将一部洋洋大观、令人荡气回肠的古典名著表现得耐人寻味、雅俗共赏。

清代孙温先生绘出了红楼梦的全景图，难得的艺术遗产，工整中带着严谨，清代人画清代，历史信息浓郁，难能可贵，给后人留下宝贵资料！现代戴郭邦先生的红楼梦天马行空，肆意挥洒的艺术氛围使人浮想联翩，把人带进美轮美奂的世界，代表了现代美术的创新！过去和现代的代表非他们莫属。作为文学巨著，实在说不清谁是最好，红楼梦提供的创作空间源源不断的涌现佳作，没有最好，只有更好

艺术无法定义，无法用最好来确定，只有是否适合的口味，各人各喜欢，比如专业人士和社会大众的评判标准就不同。有人喜欢工笔、有人喜欢意笔、有人喜欢黑白，有人喜欢彩墨。如果小孩就肯定喜欢卡通，然卡通的表现方式又有很多不同。就是因为艺术多变的表现形式，才给了我们丰富多彩的文化氛围。

我一直这么认为，艺术没有好坏之分，却有高低差别，是在于欣赏者的艺术涵养不同而造成的。

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，在中国文学史上的地位无可替代。《红楼梦》的超凡魅力激发了一代又一代画家的灵感，自清乾隆末年至今，以红楼人物红楼故事为题材的绘画成千上万,且不乏上乘之作，其中清代有改琦、王墀、王钊、吴友如、钱慧安等 现代有王叔晖、刘旦宅、戴敦邦等。然而我认为当最有成就的却是个陌生的名字：孙温。有关他的生平资料较少，只知道他是 河北丰润人 生于清代嘉庆年间。因为痴迷于红楼梦。35岁开始绘画，历时36年为红楼梦配图作画，可以说他对画作付出的心血堪比文字作者曹雪芹。2004年孙温的画首次在国家博物馆展出引起轰动，艺术界红学界人士无不交口称赞，叹为观止。红学家周汝昌称之为红楼瑰宝。画作更被列为国家一级文物。孙温用工笔重彩画的表现形式。，勾勒出华美精致的红楼梦图卷。他的画细节丰富。有全景有局部。人物众多，出场人物达3000多人。对明末清初时的风俗人情乃至具体人物的发型服饰和生活场景。都有细致的刻画与把握。他还吸收了西洋宫廷画的风格用明暗透视虚实对比的手法来凸显人物的长幼和场景的远近之别。其对原作的理解以及与对文中世相的描摹再创作，己达民间画师的最高境界，同时也是此类作品中已能达到的最高水平。然而正因为其太过优秀，已然具备了独立的艺术价值。完全超越了插图艺术的范畴。所以，他不列为我回答选择的对象。其他画家的作品。改琦可能是较早的一个红楼画家。虽然很优秀，但已不太适合现代人的审美。戴敦邦用功不少，对红楼的理解也很深入，然而，他的画风及人物选型可能并不适合红楼梦。最后真正最符合大众审美风格，并能稍稍跃居之上的画家，唯有刘旦宅！红楼梦是一本怎样的***？经学家看见易，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。那么大众看见的是什么呢？爱情（看来大众见识不亚于才子）刘先生国学底蕴深厚,创作红楼梦题材的画作已非常之多，在不断的创作中，画家对***当中的人物形象及情节逐渐有了自己的理解与认知，他的画风为大众所喜爱,其画雅致而不流俗。而且最重要的是，他画出了少男少女身上的青春与爱情之美我个人认为他是最好的红楼插图画家。以上。

红楼梦画画最好的是谁？

惜春，就是红楼十二钗之一，宁国府的小姐惜春。也是被排挤了，就是父亲没有权利了，把家让犹氏掌管，这个时候，惜春被荣国府收留，和宝玉生活再一起，大观园修建好以后，惜春就把大观园用笔墨画了出来，让大家都称赞和震惊了。

红楼梦画画最好的是惜春。

贾惜春是宁国府贾珍的妹妹，父亲贾敬沉迷于炼丹，她自小缺乏父母之爱，性格变得孤僻，喜欢一个人清净地待在书房里。一种性格造就一种才艺，惜春虽然在姐妹中年纪最小，绘画的天赋却最高，她把丫鬟名字取成“入画”，梦想着世间所有美好的事物都能进入她的画中。

你怎样理解《红楼梦》的春秋笔法？

想弄清《红楼梦》里暗含“春秋笔法”，首先要弄清楚什么是“春秋笔法”。

“春秋笔法”指在行文时对于材料选择上的取舍。“春秋笔法”也叫“微言大义”，是我国古代书写历史时的叙述方法和技巧，是孔子所创造，即在记叙的文字里表现出作者的思想倾向，而非通过议论性文字来表达。

由于孔子编写《春秋》记述历史时，暗含褒贬，行文中不直接阐述对人物和***的看法，却通过细节描写、修辞手法或材料的筛选，委婉而微妙地表达主观看法，这种写法，就叫“春秋笔法”。

《红楼梦》的批语里出现“春秋字法”或“春秋笔法”多次，下面我来例举几处。

第一、在《红楼梦》第三回里有“贾政见雨村相貌魁伟，言谈不俗，且这贾政最喜读书人，礼贤下士，拯弱济危，大有祖风，况又系妹丈致意，因此优待雨村，更又不同，便竭力内中协助。题奏之日，轻轻谋了一个复职候缺，不上两个月，金陵应天府缺出，便谋补了此缺，拜辞了贾政，择日到任去了。”

按照封建社会官位制度，官职涉及国家公事，应该按一定程序选贤任能才对，可是在这里，官位是可以“谋”到的。显然，作者用了两个“谋”字，是在慨叹官场昏暗。所以脂砚斋连续针对两个“谋”字，均点明这是“《春秋》字法”。

第二，在《红楼梦》第三十八回里，宝钗在螃蟹宴上作了《螃蟹咏》一诗，当时的情形是这样的：

宝钗接着笑道：“我也勉强了一首，未必好，写出来取笑儿罢。”说着也写了出来。大家看时，写道是：桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。看到这里，众人不禁叫绝。宝玉道：“写得痛快！我的诗也该烧了。”

谢邀！

这里[_a***_]说一下什么是春秋笔法。所谓春秋笔法，我理解，就是指“史笔”，也就是书写历史的意思。也什么有很多《红楼梦》的研究者和阅读者同意这一说法呢，就是因为他们都同意， ——包括我自己，——《红楼梦》这部***同时也是一部史书。

春秋笔法，这个名词表达，来自于孔子编写《春秋》。《春秋》的内容是以编年体呈现的西周末期的鲁国历史，是最早的一部中国史书。

《红楼梦》作者在***中明确提到，说雪芹昔撰有《风月宝鉴》一书，其弟棠村作序，然后就没有继续交代说这部《风月宝鉴》的下落如何。这其实，——我个人以为，——是作者的一贯写法，因为这里已经点出“风月宝鉴”这个名称了，而且是在交代这部***的几乎可以相互替代使用的若干个书名这一段文字里，所以可以认为指的就是《红楼梦》这部书。作者的意思是，《红楼梦》这部书，先叫《石头记》，继而《情僧录》，继而《风月宝鉴》，继而《金陵十二钗》，继而《红楼梦》。也就是说，作者在告诉我们，我们可以用这些名称中的任何一个来称呼这部书。

当然，以《红楼梦》作者的“字字斟酌、从无闲笔”（这几个字加引号，非引用，而是我此刻临时标注）的精耕细作的写法，这不是简单地换用名称而已，而是“名符其实”的，也就是说，换用名称的同时，我们就可以又有一个切入的角度去阅读它。有这四五个名称，就可以有四五个不同的切入角度让我们去阅读，而且它们都是对的。 ——这也是为什么人们说《红楼梦》***是立体的艺术杰作，因为它是精微的、深奥的、多面体的，从基本构思到章回纂列到字词的甄选，无一不是如此。

这里谈的“风月宝鉴”这个角度便是其中之一。

当然，关于《红楼梦》***的春秋笔法，深究起来，其中的讲究肯定不止以上这些，暂且这样答题。

春秋笔法指寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表明自己的态度，同时又称“微言大义”。 《红楼梦》一书中多处文字隐晦的映射了当时的政治，（例如：秦可卿之死前后的日月双悬指乾隆年间的宏皙谋逆案）此为一；而且其以四大家族为主，映射了社会现状，表现了社会走向崩溃的必然，此为二；红楼梦中包括人物在内，相互关联，常常一人是另一人的影子，(例如:晴为黛影，袭为钗镜）以小人物写大人物，此为三；

相传孔子在整理《春秋》之时，面对礼崩乐坏的周朝，试图把他的政治理想都寄托在这部史书当中去，因而“笔者笔，削则削”，后人对这种微言大义的记叙手法称之为春秋笔法。

《红楼梦》中对春秋笔法的运用到了炉火纯青的地步，以下从三处着眼分析之。

第十三回——秦可卿死封龙禁尉

秦氏去世，公公贾珍“哭得泪人一般”，治理丧事恣意奢华，不惜花重金买下上等棺材，曹公反而对身为丈夫的贾蓉着墨极少。 后人认为这暗示了秦可卿之死与贾珍脱不了干系，再结合第七回贾府老仆焦大的痛骂，“每日偷狗戏鸡，爬灰的爬灰”，不难猜测他们之间有私情。

因为贾珍是世袭三品爵威烈将军，对这段情节的描写遵循春秋笔法中的“诸所避讳”以及“为尊者讳”，因而原作者极有可能删掉了“秦可卿命丧天香楼”一章。

第十五回——秦鲸卿得趣馒头庵

在塑造宝玉这一人物形象时也运用了春秋笔法:

（秦钟）正在得趣，只见一人进来，将他二人按住，也不则声。二人不知是谁，唬的不敢动一动。只听那人嗤的一声，掌不住笑了，二人听声方知是宝玉。秦钟连忙起来，抱怨道：“这算什么？”宝玉笑道：“你倒不依，咱们就叫喊起来。”羞的智能趁黑地跑了。宝玉拉了秦钟出来道：“你可还和我强？”秦钟笑道：“好人，你只别嚷的众人知道，你要怎样我都依你。”宝玉笑道：“这会子也不用说，等一会睡下，再细细的算帐。”……宝玉不知与秦钟算何帐目，未见真切，未曾记得，此是疑案，不敢纂创。

这段使人浮想联翩的不写之写也正是尚简用晦的表达。 结合柳湘莲所说，“你们东府里除了那两个石头狮子干净,只怕连猫儿狗儿都不干净”，再联系当时社会盛行的男风，我们可以猜测宝玉和秦钟有暧昧关系。

第七回——送宫花贾琏戏熙凤

这一回目中对贾琏夫妇闺房之事做了隐晦描写：

那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来。穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房中门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑足往东边房里来，只见***正拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄问***道：“姐儿睡中觉呢？也该请醒了。”***摇头儿。正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。

以王熙凤之为人，岂有不着意于“风月”之理，***如用直笔写之，便没了趣味，故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法描述。

对春秋笔法的运用，使这部古典名著拥有无限阐释空间，吸引着一代代学人探幽索隐。

感谢邀答！初识此题，顿感“书到用时方恨少”，本想绕道回避，转念一想：既然有缘相逢，何不借此“深造”呢？经查阅学习，还真获益匪浅。

春秋笔法，顾名思义：一种写作手法。它是孔子首创的描述写法，多见文章用笔曲折而意含褒贬的写作手法，委婉地表达作者的倾向，不直接表明态度，以曲折迂回的方式让人知道。也可一字置褒贬，简练而含蓄地点评人事，亦称“微言大义”。

《红楼梦》一书中多处文字隐晦地映射了当时的政治、社会现状、人物之间的相互关联等。例如：

（1）秦可卿之死前后的日月双悬就是指乾隆年间的弘皙谋逆案（当时的政治）；

（2）其以四大家族为主，映射了社会现状，表现了社会走向崩溃的必然；

（3）书中所有人物，相互关联，常常一人是另一人的影子（如：晴为黛影，袭为钗镜，以小人物写大人物；……

诸如此类。《红楼梦》全书突破了传统的写作手法，发挥春秋笔法的特点，使全书达到了“***做真来真亦***，有是无时有便无” 的亦真亦幻之效果。

到此，以上就是小编对于红楼梦 绘画技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于红楼梦 绘画技巧的3点解答对大家有用。