镜像艺术创作思想（镜像美术作品）

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本文目录一览：

• 1、超现实主义绘画作品的精神性阐释_超现实主义绘画
• 2、名词解释:镜像叙事(文学作品中的镜像叙事)
• 3、试述弗洛伊德的文艺心理学理论
• 4、论达芬奇的镜子说与诗画比较_达芬奇镜子说

超现实主义绘画作品的精神性阐释_超现实主义绘画

喜欢的颜色和画作，是不需要也无法用言语去解析的。和以前的画作相比，我更喜欢超现实主义和抽象主义，因为它的用色，更因为它们总能够激发更多的思考。

在超现实主义绘画中，画家们开始探索自己非理性的一面，以找到新的创作自由。虽然超现实主义绘画作品情景奇异怪诞，与现实格格不入，体现了“反常”的特征，却具有超越时间和空间的永恒感，给人以灵验、虚无的感觉。

超现实主义画派的代表画家有西班牙画家达利、米罗等，该派别受柏格森的直觉主义及弗洛伊德的潜意识学说的影响，主张表现人的潜意识和梦幻。

名词解释:镜像叙事(文学作品中的镜像叙事)

镜像理论投射到文学创作中，即通过本体与像体的相互重叠、交错和投射来达到一定的艺术效果。

“反覆之像”是一个文学术语，也称为“镜像叙事”或“镜像扭曲”，指的是在一部文学作品中，出现的两个或更多的角色之间具有相似之处，甚至是互为镜像形象的叙事形式。

当代叙事学研究以及电影改编自文学的普遍现象，均表明叙事性是电影与文学相似性的根本所在。

试述弗洛伊德的文艺心理学理论

．文艺心理学——文艺心理学是“心理文艺学”或“心理学美学”，是文艺学或美学的一个分支，这是从心理学的角度来研究文艺创作，文艺作品和文艺接受中的问题。

弗洛伊德所处的时代，叔本华尼***等的非理性主义哲学盛行，尤其是尼***的“自我扩张”理论大行其道（德国纳粹甚至错误地把它当作向外扩张的依据），显然他也收到这种世风的影响。

讲完这些我们可以来谈精神分析与文艺心理学的关系了。

但是必须指出的是，弗洛伊德的文艺心理学理论的缺陷和不足仍是显而易见的，甚至带有一些根本性的错误，这些问题在一定程度上影响了弗洛伊德对文艺创作本质规律进行探讨的科学性和真理性。

本世纪以来，作为一个独立的美学流派，多被应用于研究文艺心理学、艺术批评理论和审美教育等方面。

论达芬奇的镜子说与诗画比较_达芬奇镜子说

达芬奇在自己的绘画中，充分地遵行了他所提出的“镜子说”。

达芬奇继承了古希腊的“艺术就是对自然的摹仿”的现实主义学说，认为“***如你不是一个能用艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手，也就不是一个高明的画家”。

很自然，将绘画艺术比喻为“摹绘”自然的镜子，这本是最为贴近的；然而，将文学比喻为镜子，将这种运用语言的艺术视为自然的映射，则是达·芬奇之后的事。

达芬奇主张艺术是第二自然体现的是他的心就会象一面镜子，直接地反映面前的一切，艺术就会变成好象是第二自然。艺术之美在于镜子般的真实反映以及所创造出来的第二自然达·芬奇推崇向自然学习，主张模仿自然。

镜象，通俗点说的话就是：镜子里照出来的样子，和你一样的。比如你有张光盘，你怕弄丢了，你就把光盘上所有的文件压缩***到了你的桌面上，保存为zip，那么zip就是这个光盘的镜像文件。

以镜子为师是达芬奇提出的。达芬奇提出以镜子为师这一理论来评价艺术家的创作水平，他认为每一位画家内心深处都应该有一面镜子，将这面镜子在现实生活中吸收的色彩呈现到画布上，这才是艺术创作的真谛。

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