敦煌画绘画技巧图片,敦煌画绘画技巧图片大全

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1. 临摹壁画的原则？
2. 张大千痴迷绘画，曾剥离敦煌高窟壁画进行临摹，该如何评价？
3. 敦煌壁画中千手观音手型有几种？
4. 敦煌壁画是用什么媒介记调颜色的？

临摹壁画的原则？

临摹壁画有三个原则：

一、经典性，摹本应选择一流的美术名作。如我国的敦煌壁画。传统绘画的优秀美术举世公认的名作在构图、造型、色彩、用笔和表现力等方面所洋溢的艺术感染力 ，当临摹学习者得知是临摹世界名作时，其学习态度会格外认真。无论最终临摹结果如何，心灵所得到的记忆表象终将是最高层次的。

二、整体性。成功的艺术作品是无可增减和不可分割的。非整体性地临摹会让人看不到作品应有的艺术魅力，学习兴趣不高，效率大减。而整体临摹时，由于看到了作品的艺术表现力和完整的审美效果而激发起巨大的学习热情，从而更全面地提高学习的美术技能、审美能力和学习兴趣。这在强调素质教育的现代美术教学中尤为重要。

三、重感受。应事先明确临学习构图方法，不同的色彩关系，或人物比例和动态等，不要求临摹得 酷似，而应注重的兴趣和主动性，并且能画出自己独到的理解和感受，或细腻，或粗犷，甚至在颜色或造型上会与 摹本不一致.都是临摹者本身个性、感受以及表现特点的反应，或某种创造力。

张大千痴迷绘画，曾剥离敦煌高窟壁画进行临摹，该如何评价？

张大千先生欲遍摹各朝代人之手迹，故先绘最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层，渐绘渐剥，冀得各代之画法。冯、郑二君认为张先生此举，对于古物之保存方法，未能计及。盖壁画剥去一层，即毁坏一层，对于张先生个人在艺术上之进展甚大，而对于整个之文化，则为一种无法补偿之损失

艺术是人类文化的再次创造，绘画是老百姓最喜闻乐见的视觉艺术之一，姊妹艺术之间可以互相的借鉴与启发，彼此饶益都会成为丰富的创作素材。壁画本性是平面艺术，佛教进入中国以后，融合了中国本土的道家文化更加适合文化艺术的创作与呈现，所以，张大千成功地借鉴佛教的壁画表现形式，把它融入到中国绘画里面更加丰富了他的创作内容和思想境界提升。

大千当时也是处在和古人过招的态度。明清的著名画家都被大千见招拆招了。作为一个研究型的学者肯定想吸收更多的营养，敦煌里面很多中国绘画是上失传已久的画画方法，包括中国画的六***等等。大千从敦煌绘画里面吸收了大量营养，对他后面的大幅艺术创作起到很大的作用。揭墙只是大千觉得画中有画，想了解真谛才会这样做，要不是大千揭开敦煌另外一面，估计后人过很久才会发展壁画里面壁画。这个是一个学者对艺术的态度。从文物的角度来说当然不好，但是大千之前国外当时有一些传教士对敦煌大量弄走敦煌珍贵文物相提并论，大千的过错是很微的。从学术角度来说不得不承认大千确实是几百年来难得一见的伟大艺术家！

敦煌壁画中千手观音手型有几种？

敦煌壁画中千手观音的手印一共是18种。两侧的手印都是相对的。 实际上手一共是有19双，最上面一双是捧着一尊佛像，这个应该是不算在手印里面的。

敦煌壁画特指中国敦煌石窟内壁的绘画艺术作品，属于世界文化遗产。敦煌壁画总面积5万多平方米，包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟等522个石窟历代壁画，规模巨大，技艺精湛，内容丰富，题材广泛。

敦煌壁画是用什么媒介记调颜色的？

敦煌壁画是中国传统洞窟壁画，制作工艺包括地仗层的制作和彩绘两个步骤，彩绘使用的是胶彩画技术，是用植物胶（桃胶）调和颜料粉制成颜料来绘画的，敦煌壁画的绘制历经魏晋、隋唐、宋元明清等很多朝代，前后时间跨度超过千年，各个时期有自己的技术特点和固定用色。

总的来说敦煌壁画使用的颜料以天然矿物颜料为主（不排除曾使用过若干种植物有机颜料，与人工合成颜料），不同颜色的颜料化学成分不同，来源也不同，总的来说氧化铁颜料用的比较多，这类颜料的来源就是成分为三氧化二铁的泥土，包括赭石、土黄、褐色、土红之类；还有像石青石绿也是典型用色，石青的主要来源是蓝铜矿，石绿的主要来源是孔雀石；白色为石灰白（碳酸钙），红色也使用过人工冶炼的铅丹、朱砂之类（这类颜料的生成与古代炼丹术有关，是最早的化学工业产物）。

颜料的制作普遍方法是，先将矿物粉碎，用清水研磨成不同颗粒度的色浆（石绿分头绿、二绿、三绿，指的其实是不同颗粒度的石绿，颗粒越细颜色越浅），再混以植物胶，就成了颜料。

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