毛笔颜料绘画技巧***,毛笔颜料绘画技巧***教程

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1. 毛笔书法在书写时应该怎么运笔？

毛笔书法在书写时应该怎么运笔？

要把毛笔字写好，靠的不是手法，主要是用手腕来带动手法，上面的回答很好，写毛笔字，是不可以将手腕放到桌面上面的，该用心灵对字体的审美观念来带动手腕运作，再通过手腕带动手法的技巧，才能够把字写的有生命，有菱角！

毛笔书写怎样运笔，没有一个完全固定的模式。它是根据每个人的风格，个性不同而运笔手法也有不同。但是运笔的手法有个总体的要求。那就是：挥洒自如完美，运笔流畅自然，线条优美协调，笔断意连呼应，快慢顿挫有度，整体结构和谐，运笔一把当家……

通过以上分析，毛笔书法运笔是有灵活性的。运笔要看什么字体？写的什么样的字？反应的是什么样的场景？是什么性格的人写的？等等这些具体的问题都和运笔手法有着千丝万缕的联系。

所以说不能孤立的看待毛笔书法的运笔。他是一个整体的、和谐的、一致的、完美的整体配合。

书法运笔，说到底是如何用力量控制毛笔写好毛笔字，这种力量应对笔画需要的敛放输送，是运笔技巧的第一道技术屏障，然后，高一级的是这种力量运用自觉地进行指向性的驱使毛笔对笔画美感再造，当然还有再高级的阶段，你问初学，其实书法是最讲求个人体验的，初学，先不谈不讲究技巧，这不是初学阶段的需要，先临摹古代经典字帖，上手必须要正，经历了大量体会，才可能慢慢自觉出对书法的感觉，手到更要心到。技巧的东西，是技术熟练的总结，不是初级学书阶段要的东西。

怎样运笔，运笔也就是用笔，也就是笔法。书法界把笔法看得很重。但在书写过程中到底该做怎样的动作才是正确的？这个，看来各人还不太一样。

我个人认为，第一，对毛笔的使用，笔分要浅，就是尽量用笔的锋尖书写，也就是说，用一分笔，多了用二分笔，除特殊情况之外，不要用到笔肚。这样便于每写完一个笔画，使毛笔灰复它的弹性。如果用笔深了，往下压得多了，提起笔就不能灰复原状了。这一点，可以多看看褚遂良的帖。这里就包括了不能用小笔写大字，即使看到名家那样做了，也不要苟同。第二，多用提笔换面的方法。笔画***方向时，有转有折。转是笔锋的锋锥连续的换面，成了所谓的绞转。折是方折之笔，这个要重点练习。方法是，凡有折处，必分两笔写成，这两笔用笔锋的不同的锥面。比如写口、日、目的后上角的拐角处，横笔用笔锋的右面写完，提笔再用锥面的下面写竖。当然写熟了，不必分那么清楚，不是不分，而是别人看不出，而自己仍是包含这些动作。再如写竖钩，竖画写到末尾，仍然运笔使锋尖也到达竖画末端，紧接着笔锋倒向左上用适当力度轻轻按在一下慢慢提起向左上方弹出。分别是用笔锋的下面和左上面，两笔写成了钩。

先说这两点，这是我个人的体会和总结，可能和别人的不一样。谨供参考。总之要多试验多体会，多揣摩古人留下的字帖，尤其要多研究王羲之的帖。

毛笔书法的运笔要根据书写的字体、大小***用不同的手部运行。下面我给大家详细的介绍一下各书体的运笔要求。

毛笔的运行，以中锋行笔为要。要让毛笔笔锋处于中锋的状态，运笔的方***确与否，决定着点画质量的优劣。要保持中锋，笔杆的姿态是关键。笔杆不能向笔画的两个侧面偏斜。也不能笔管在前笔头在后的拖行。正确的姿态是垂直于纸面或稍稍向后倾，推毫运行。

小楷的运笔，以手腕运笔即可满足。小楷的点画要求严格，运笔精细，需要稳定的执笔来进行书写。最稳定的执笔，就是枕腕。因为小楷的笔画短小，即便是枕腕，也不会不腕部运笔构成障碍。

中楷和小行书，运笔的距离增加了，腕部的运行便不能满足运笔距离的需要，就要时悬起来，以肘部运行带动笔锋来运笔。才能使笔锋保持中锋。运行才能舒畅无阻。

大字与草书，由于运笔的距离长，如果手部任何部位接触到桌面，都会形成障碍，影响书写的流畅。所以在写大字和草书时，就要悬臂而书，以肘腕臂三个部位协调运行。才能达到舒展沉着的书写要求。

书写时不可以指运笔，左右乱晃。不要受影视剧和一些表演欲望很强的书法家的影响，这种看上去动作潇洒的书写在书法书写时是大忌。书法不是表演，书写要沉着稳健，心无旁骛，意在笔前。人的大多数书写时间都是一个人孤寂的坐在冷板凳上书写。摆再美的PS也无人知道你的花架子。更何况这些花架子只会使字写烂。形端表正，心正笔正的书写，才能把字写端正。

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