cysgjj 发布于2024-10-06 13:56:28 绘画技巧 14 次
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如果把描绘祖国壮美河山也算上表现社会功能的话,那么在中国画里连及表现“工农商学兵”题材的画加在一起应该占90%左右,剩下的10%就是花鸟画了。如此说来表现自我心灵的只能是花花草草、鸟兽鱼虫了——因此这样来区分中国画的功能是不准确的!
正如一切文学作品,特别是诗歌,散文,作者所选取和描绘的物象,都是在作者情感的染缸里浸泡过的,带着作者心灵感悟的意象化的东西——“海燕”是勇敢的象征,“企鹅”是贪生怕死的怯懦者(高尔基《海燕》);“橡树”是威猛的大丈夫,“木棉”柔美的女性(舒婷《致橡树》)……所以即使是完全表现社会功能的画作,也有画家的价值取向,或讴歌或颂扬,也必然要倾注真情实感——这种情感表现在画面上就是人物音容笑貌,背景色彩,环境布局以及道具服饰……这一切无一不是经过画家深思熟虑的!带着创作者炽热的情感在展示!
艺术家的创作首先要感动自已,才能感动别人!没有发自心灵乃至振撼灵魂的东西,他能达到预期的效果吗?绘画,文学,音乐,戏剧……一切艺术的创作皆然!俄罗斯有一首歌《多想活着》把普京听得热泪盈眶,描绘武汉疫情画面,医护人员洁白的防疫服、不知疲惫的身影看起来是那么的亲切,感动,乃至感恩——他们在用自已的生命来拯救别人的生命!
其实一切艺术的社会功能也是要靠心灵感悟来表现的!
中国画是中华民族的绘画,最早的是刻划在岩石上的岩画,后来有彩陶,有太阳,鱼,鹿,树,人,***等图样,表现原始社会不同时期的生活。青铜器上的图文,反映奴隶社会君主生活。以文房四宝为绘画工具的、卷轴为主要形式的中国画,是传承时间最长、成就最高、品类最多的中国画。唐阎立本的《步辇图》,画上,被抬着的唐太宗接见吐蕃使者,表现唐朝的强盛。南朝顾闳中的《韩熙载夜宴图》,深刻表现了大臣韩熙载伪装、后唐君主猜忌的复杂心态。北宋张择端的长卷《清明上河图》生动描绘了首都卞京的社会繁华风俗。宋明清文人画兴起,作品更注重画家的主观心灵情趣,故中国画亦称意像画,写意画。人物、山水、花鸟画的主题和价值取向更加多样化。如宋苏轼以朱砂画竹,以体现竹之刚直,有人异议:竹无红色,苏反驳,你画墨竹,竹哪有黑色?明唐寅《秋风纨扇图》,画一仕女手执纨扇,题诗“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤?请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”。以自身的坎坷遭遇,以图嘲讽世态炎凉。清郑板桥画兰竹,题诗以谛听风竹表示关心民间疾苦。清朱耷画一颓羽孔雀踞危石上,寓意明遗民对清朝的不满。
世界上任何一副真正的名画,都是没有所谓社会功能的,带有社会功能的是宣传画,不是艺术作品。艺术的本质是从一个具象点(物)上抽象出一个美的爆发点,并持续强化这个爆发点,达到赏心悦目,或震人心魄的感官冲击力,艺术只承载升华的功效。
所谓社会功能画的本质是诱导,诱导观众接受某一观点,达成某一思想上的统一或认可,绘画只是个道具,目标不是奔艺术而去。***美女发言人越来越漂亮,你说发言的目的是为了政治还是选美呢?所以说两件事外貌虽然接近,但两者出发点完全不一样。把这两个实物扯到一起比较不合适。
《古代诗与现代诗的文学体裁,蕴含的信息量不可同日而语》
现代诗和古代诗相较而言,我还是喜欢古代的诗歌。这倒不是厚古薄今,其实现代诗,包括拜伦,普希金,歌德,雪莱,莱蒙托夫,泰戈尔,谢冰心,艾青的近现代自由体诗歌,我也读过不少,写了不少。但总的说,还是更喜欢古代的中国国粹诗歌一些。因为中国古代的诗历来在创作上讲究引典,留白。蕴含的信息量很大。比如说用女人的美丑形容君王的猎色可以说:貂不足,狗尾续。三国的东吳大军事家陆逊以一届书生,大败刘备于夷陵。可他的孙子陆机,在吳国被司马家灭了,举国投降后也被任用为武将,可在晋朝八王之乱中,陆机被杀之前,他就只能哼哼唧唧向人哀叹说:华亭鹤唳,可再闻否?还有后人评论西晋那些被昏君晋惠帝枉杀的国家柱石,文臣武将们:才高班马露英华,一跌丧身并覆家。何若当年先引去,好随云鹤隐天涯。你看,短短几个文字几行小诗,便容纳了多大的历史信息量!可以说一首好的四行古诗,可以包罗一部历史的兴亡故事。而现代诗,除了抒情性,基本不具备这个咏史的功能。所以我过去主持企业宣传部的工作,如搞文艺宣传队的节***日晚会演出,我会用现代体写朗颂诗和词,但是游历名山大川中,我就非用古体风格的体裁,记录旅行的观感不可。要不然中国的古代诗词创作,怎可用国粹一词来定义它。因此不能说古典诗词[_a***_]的人读它不懂,就说过時了,也不能说,现代诗太过于浅显直白,就说它一无是处。文艺这种艺术,还是应坚持百花齐放的方针来看待它才好。阳春白雪的说法是去其糟粕,而取其精华。下里巴人的认识,叫油炒菠萝菜,各人心喜爱。是不是这样呢?欢迎大家留言区讨论。
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