粉彩人物绘画技巧***,粉彩人物绘画技巧***教程

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1. 玫瑰紫粉彩什么时候有？
2. 康熙珐琅彩官窑人物上面的金是真的吗？有何依据？
3. 乾隆在文物上“盖戳”，那宋徽宗的作品有没有躲过乾隆的“狗皮膏药”？

玫瑰紫粉彩什么时候有？

宋代。2023年6月7日，有博主在抖音上发布了一则***，展示了景德镇陶瓷的窑变釉色，其中就有玫瑰紫釉。

玫瑰紫釉属于高温铜红窑变釉，红蓝紫三色相间，始创于宋代钧瓷。

康熙珐琅彩官窑人物上面的金是真的吗？有何依据？

珐琅彩是彩瓷品种之一，系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下， 将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大， 乾隆以后少有制作。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识， 珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品， 宫廷控制极为严格。康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地， 还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、 书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。 那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能， 纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。

珐琅彩工艺极其讲究，选胎要求胎壁极薄，画工要求均匀规整，图案色彩搭配要求结合紧密，胎质施釉要求极细，釉色极白，而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。珐琅彩瓷属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品，所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。

康熙珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。构图上是对称而规矩的图案，花大叶大，内容简单。康熙珐琅彩最大的特点就是所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净。如蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗，是当时的宫庭御用瓷器，碗口敞开，深弧壁，底圈足。内施白釉，外壁蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹装饰。足内也是施白釉，有胭脂彩双方栏“康熙御制”图章式款。此碗在宝石蓝底色的衬托下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。

清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩，而且对传统古彩工艺也进行了革新。景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上，又创制出许多新的彩料品种。他们在此基础上，尝试着把金箔制成金粉，再加入氧化铅用以降低黄金熔点，终于制作出了"本金"。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。其操作过程是:

(1)擂金粉。将金箔放在瓷质擂金盘内加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。

(2)以本金1分加入0.5%西赤置于调色碟内混合，然后加入树胶溶液5-6滴，调至金粉不起泡为宜。把调好颜色的碟子放在热水碗上烫干。宋代吉州窑黑釉金彩茶盏

(3)用描金笔沾水调金描绘纹饰。

(5)烧成后用玛瑙笔在金上刮出金色亮光来，或用细沙擦磨。

用本金制作金彩瓷器加工难度很大。首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生"脱衣"(即金色的脱落)现象。其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起"脱衣"。另外使用水分要适当，水分过少也会引起"脱衣"现象。冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。

清代官办造办处珐瑯彩当然是溜真金、年久也不失色、金光闪闪、如果有损或缺失、你只要用放大镜观察残留表层仍然有纯金遗迹。如果是化学合成金粉塗料，日子不会很久就会氧化成黑灰色、並生铜胎锈迹。

康熙珐琅彩官窑人物上面的金是真的吗？有何依据？

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康熙珐琅彩官窑人物上面的金彩当然都是是真金的，否则也对不起昂贵珍稀的珐琅彩，要想知道是不是真金其实很容易，只要用100倍以上放大镜观察金彩部分，只要是真金的则其观感是靓丽、饱满、盈溢的黄金颜色，否则便是暗淡的黑色。

珐琅彩的烧造始于清康熙时代，彩料由国外进口，价格昂贵。由景德镇御窑厂把素胎瓷器烧好后送至北京***造办处由专业的画师绘画后二次入窑烘烤制成，专供皇帝把玩和赏赐。康熙时期的珐琅彩特点是大花大叶，很少有人物绘画，不知道提问者所说的人物描金是哪件具体器物？以前造办处所做的珐琅彩都有登记，有据可查。清***倒台前后，有部分流出皇宫，流入民间。可以说，如果是康熙珐琅彩人物描金，哪金一定就是真金！

另外，提问者的问题中有“康熙珐琅彩官窑…”，其实不用这么说，凡是真正的康熙珐琅彩就一定是官窑，并且是官窑中的官窑，皇帝御用。

回答完毕。

乾隆在文物上“盖戳”，那宋徽宗的作品有没有躲过乾隆的“狗皮膏药”？

乾隆皇帝自诩是“十全老人”，这足可以看出乾隆皇帝对自己文化素养的自信。很正常，宋徽宗的作品受到这位文化才子的品鉴也就在情理之中了。不仅如此，宋代五大名窑中的很多瓷器上面也有乾隆皇帝的题字。

谢邀：答案是否定的，乾隆皇帝收藏的所有宋徽宗作品，都有印鉴，很多还有题字。

乾隆皇帝，是古代有名的印章狂魔，以喜爱***和在藏品文物字画上盖章闻名。

乾隆爷常见的收藏印就有172种，在专门登记乾隆印章的文件《乾隆宝薮》中记载的有一千余方，但综合《宝典福书》和《圆音寿耋》等文件统计的话，乾隆爷至少有1800枚印章。

这是个什么概念？就说他在位六十年期间平均12天就要做一个印章，甚至有同一印文连续刻几十次的情况，比如“自强不息”刻了45枚。以后大家可以叫乾隆爷自强不息帝。

乾隆是有事没事就让造办处***的，比如他七十岁，就刻“古稀天子之宝”，八十岁，就刻“八徵耄念之宝”。在位六十年禅位于十五子颙琰，就又刻“太上皇帝之宝”。甚至他当了太上皇以后，还在嘉庆二年刻了个“归政仍训政”——意思是：宝宝你虽然是皇帝，但还得听爸爸的。

乾隆是一个众所周知的“书画痴”，作为一个皇帝，他有着独天得厚的***，他编撰了我国书画著录史上的旷古巨著《石渠宝笈》，他的收藏之富前无古人后无来者。

宋徽宗是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”所作品都有极高的艺术[_a***_]。流传后世的佳作，当然也成了自强不息帝（乾隆）收藏的目标。

先亮答案：很不幸，宋徽宗的作品没有躲过“狗皮膏药”

一、史上最强“人民币”玩家：

伴随《国家宝藏》的热播，借助几位演员的精彩演绎，观众们得以了解到，在收藏界史上最强的“人民币”玩家——乾隆的一些个人恶趣！（没错，就是恶趣！）到处“盖戳”。

说乾隆是史上最强玩家，是有根据的！《石渠宝笈三编》(清乾隆时编的内府收藏目录）我国书画著录史上集大成者的旷古巨著。《石渠宝笈三编》一共经过三次修订，前两次修订全部是在乾隆年间，总共有一万多件藏品！

换个说法是这样的，乾隆把他收藏的所有东西全部拿出来显摆，并且还要图文并茂！大些的一个“壕”字！

二、史上最多印章拥有者：

乾隆在文物上“盖戳”这个生活恶趣的背后，也是有一段“幸福的烦恼！”。咱们的乾隆爷，生平一共拥有1800多方印章，（《乾隆宝薮》中记录了乾隆皇帝的印玺有1000余方，另有720方，收录在《宝典福书》、《圆音寿耋》中）。

1800方印章，你说最为史上最多印章拥有者的乾隆，是不是经历了一个幸福的烦恼，这么多印章，不用怪可惜的！那怎么办？盖吧！你们不是喜欢盖章吗（历代收藏家都会的把戏！）让你看看史上最强“人民币”玩家，是如何出手的！

乾隆可能是有史以来最爱在文物上盖戳的皇帝，被后人称为“盖章狂魔”。他有多嗜好盖章，盖的有多疯狂，咱们看看几件书画国宝就知道了。

王羲之的《快雪时晴贴》被乾隆大帝密密麻麻盖了几十个章，空白的地方都盖满了他的“狗皮膏药”，右上角还写了个大大的神字，书圣真迹旁边写字，是梁静茹穿越几百年给他带来的勇气吗？你自己不知道自己是啥水平？实在是不嫌丢人现眼。再看一副王献之的《中秋贴》

到此，以上就是小编对于粉彩人物绘画技巧***的问题就介绍到这了，希望介绍关于粉彩人物绘画技巧***的3点解答对大家有用。