水痕艺术创作,水痕艺术创作特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于水痕艺术创作的问题，于是小编就整理了1个相关介绍水痕艺术创作的解答，让我们一起看看吧。

1. 建盏为什么银毫油滴建盏高级？

建盏为什么银毫油滴建盏高级？

建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。

建盏的高温烧制过程中，燃料松柴在燃烧时产生的大量一氧化碳作为还原剂会与釉水中的三价铁发生复杂的氧化还原反应从而析出单质铁，而单质铁会随着釉水沸腾中产生的气泡升至釉层表面然后破裂释放，被释放后的单质铁再顺着融化的釉水往下流淌，从而形成条状花纹，但是气泡破灭形成的斑点极易散开，而窑内的还原气氛又会使三价铁迅速转化为二价铁，二价铁是强氧化剂，能很快融入釉中并使斑纹消失，所以这些斑纹持续的时间极短，消失的速度极快，尤其是烧制银色斑纹，若三价铁过高，斑纹就呈灰色并有脏物感，若二价铁过高，斑纹就会隐去甚至消失。

所以烧银色斑纹，除了色彩难以稳定，斑纹的形态、深浅、清晰度等等都是非常难以把握的，如果形成斑纹的这个动态点恰巧被捕捉到，它的形态就能得以保存，但是烧制过程中的斑纹隐藏太深，变化太快，绝大多数银毫斑纹你根本来不及捕捉就已消失无踪，就像它们从来就没有存在过。

喜欢喝茶的人基本都知道茶文化

茶是我们三大饮料之首 所以盛茶的器皿很重要 建盏风靡与宋朝 文人墨士的追捧 大量诗词的描述 和文献的记载成就的 《君台观左右账记》中有这样一段记载 曜变斑建盏乃无上神品 值绢万匹 油滴斑建盏是第二重宝 值五千匹绢 兔毫盏值三千匹绢 足以证明 银毫油滴建盏的名贵和高级

银毫釉也可以叫银兔毫！

宋代的范仲淹在《斗茶歌》中说:“鼎磨云外首山铜，瓶携江上中泠水。黄金碾畔绿尘飞，紫玉瓯心翠涛起。”诗中的“紫玉瓯”指的就是建窑生产的兔毫盏。

建窑初创于晚唐五代时期，其产品为青瓷。两宋时期是其鼎盛时期，主要生产黑瓷，其产品主要为碗，俗称“建盏”，流传海内外，影响广泛，建窑也因此奠定了其历史名窑的地位。建窑造型古朴简单，器型有大、中、小之分，有敞口、束口、撇口之别，但其黑瓷釉色变幻无穷。建窑黑釉属于古代结晶釉的范畴，含铁量较高，在高温熔烧过程中，由于窑内火候的高低和气氛的变化，使釉面产生奇特的花纹。这些釉面花纹与华丽的彩绘或繁缛的装饰不同，它们是釉料在一定的温度和气氛中产生变化的结果，犹如神助，具有神秘的艺术魅力。

此次《雅趣——宋代文人生活》展展出的建窑盏为银兔毫盏，兔毫是建窑最典型且产量最大的釉色品种，以致人们常常习惯以“兔毫盏”作为建窑的代名词。所谓“兔毫”，是指在黑色的底釉中透析出均匀细密的丝状条纹，形如兔子身上的毫毛。由于“窑变”等因素影响，兔毫形状既有长短之分，粗细之别，颜色还有金***、银白色等变化，俗称“金兔毫”、“银兔毫”等。

此件银兔毫造型口大底小，腹壁斜直，浑厚中不失秀巧。在宋代，兔毫盏不仅便于饮茶，而且有助于斗茶，真正做到了实用性与功能性的完美统一。所以宋徽宗赵佶对建窑兔毫盏爱不释手，并且在《大观茶论》中大加赞赏:“建盏胎骨既厚，宜于***，且釉色黑，水痕易验，故最宜斗试。

到此，以上就是小编对于水痕艺术创作的问题就介绍到这了，希望介绍关于水痕艺术创作的1点解答对大家有用。