手工艺品打光,手工艺品打光图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于手工艺品打光的问题，于是小编就整理了3个相关介绍手工艺品打光的解答，让我们一起看看吧。

1. 南红雕刻是不都有点粗糙，还是手工是这样的？帮看下这是南红吗？
2. 炭烧痕迹怎么能去除？
3. 如何区别全手工与半手工？

南红雕刻是不都有点粗糙，还是手工是这样的？帮看下这是南红吗？

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我们先来简单分享一下南红玛瑙

南红玛瑙简称＂南红＂，在清代是替代红珊瑚而成为满藏民族的主流配饰！中华民族对红色是情有独钟的，当时红珊瑚的来源成本是极高的，而且量也极低，这与***掘方式落后是分不开的，不像现在有机械化操作。

(上两图都是天然珊瑚制作而成)

所以量少价高不能满足大众需求，这时候南红就成为它的替代品流行起来……

佛教七宝之一的赤珠就指的是南红玛瑙

上面图是南红玛瑙你看他们的红是多么漂亮，能替代珊瑚也是众望所归！

2009年四川南红出现在大众视野，随文玩兴起，南红价格涨幅很大，所以***方法也是很多，主要有以下几种方式：

一 普通玛瑙烤色，就是加热使其二价铁离子变成三价铁离子，从而现红色，但颜色都比较暗。

二 石英岩染色，这个迷惑性是很高的。

看图片是南红，而且看线条是手工雕刻回纹珠。没有抛光，但是大家都知道南红本质裂多，行业内更是喜欢“优化”注胶 烤色等等。文玩圈水深，大家入手一定要谨慎。圈里面，南红的注胶什么的它不叫作***，叫优化，在此我只能 呵呵 好一个优化。鄙视那些注胶 上色优化的不良商家。

以下是鸿璐的一些浅见，希望对您有所帮助

南红玛瑙如今可以说是风生水起、热度正酣的时期，其颜色优秀、润度强大，并且在文玩巅峰时期C位出道！在如今文玩佛珠手串走低的大背景下其依旧势头正劲！那么南红玛瑙优劣如何一眼辨别呢？

南红玛瑙最近的出镜率十分高涨，再加上凉山南红矿的发掘，很多玩家会觉得这个品种是不是新发掘的品类啊！要是这样想那就大错特错了，南红玛瑙历史悠久传说之中的“赤玉”！没错，说的就是南红玛瑙！南红玛瑙的最早记载可以追溯到明朝，著名的地理学家、探险家、旅游博主、冒险大V徐霞客老师所著的《徐霞客游记》之中就有记载“上多危崖，藤树倒罨，凿崖迸石，则玛瑙嵌其中焉。其色月白有红，皆不甚大，仅如拳，此其蔓也。随之深入，间得结瓜之处，大如升，圆如球，中悬为宕，而不粘于石，宕中有水养之，其晶莹紧致，异于常蔓，此玛瑙之上品，不可猝遇，其常积而市于人者，皆凿蔓所得也。”这里所说的便是南红玛瑙的鼻祖“保山南红”，在明朝保山南红就因为优秀、内敛的柿子红以及稀缺的产量和极高的开***难度而闻名于世！所以南红玛瑙历史悠久且名声大噪，可谓是玛瑙界的“翘楚”之所在！

很多玩家会疑惑“如此优秀的南红玛瑙为何又会沉寂多年鸟无音讯呢？”，这一切还真是应了那句老话了“成也萧何，败也萧何”，南红玛瑙源起“保山”但是让南红玛瑙沉溺多年也同样是因为“保山”的原因！这一切都要从保山南红说起，开***历史悠久、颜值应该国人审美看似一切事都是那么的天时地利，本应该大展宏图的保山南红却拥有着致命的缺陷，那就是杂裂！过多的杂裂让保山南红拥有了“无裂不保山”的说法！过多的杂裂直接导致了保山南红无法产生过大的料子，这也让保山南红留存下来的都是一些圆珠、桶珠、勒子、背云等小物件，即便这样保山南红矿还是随着开***年份的久远迎来了封矿，封矿后保山南红也就此销声匿迹，直到文玩巅峰的到来，凉山南红矿的发现！南红玛瑙才再一次的走进了人们的视野，虽然凉山南红没有保山那样内敛的柿子红但是依旧红色系、依旧高润度的核心却没有变，更重要的是凉山南红内部杂裂较轻微加上优质的开***技术，凉山南红有大料！这也让玩家对于南红玛瑙的热情重新高涨！

目测初步判断图中这颗为烤色南红（即普通玛瑙进行高温加色），颜色与天然南红有一定差异，首先一个知识点：能达到满肉满色的南红料不会用这种广东或河南南阳且学徒工来做，而且打磨非手工（是由机器粗抛出来的）

总结：好料必配好工，文玩圈如果对某材质不够全面了解，建议多看，多上手，少出手购买，等有了一定经验再本着宁缺毋滥的原则入手喜欢的物件，减少吃药同时未来也容易再次变现！

炭烧痕迹怎么能去除？

1.

用滚开的热水浸泡几个小时(或一昼夜)。

2.

用炒菜的铲子(泥瓦匠用的批灰刀最好)清除表面较软的东西。

3.

同样用铲子紧贴锅底用力铲除。直到最后只剩下乌黑色。

4.

用洗碗金属丝球用力摩擦变色处,并且随时用水清洗掉污物。

用水砂纸摩擦当然也可以，但最后要用1000目以上的水砂纸打光。另外用百洁布打光也行。炉灶上的焦炭也只能用手工铲除的方法。

如何区别全手工与半手工？

模型成型的半手工工艺程序：先由制模开始的，把石膏浇成圆柱状，在专用的车台上用专用的车刀，把圆柱形石膏成所需要的母模，配上壶嘴、壶把、壶钮，待石膏干后打好泥片后用泥先围成圆筒状，稍加拍成鼓形，分开石膏外模型，把鼓形泥筒放进石膏外模内使左右外模对榫夹紧然后用铁丝固定外模，用工具或手放进外模内挡坯，使鼓形泥筒完全紧贴在外模内壁上，然后放在一边，待收干，然后泥坯会自行和外模脱离，再用盖的外模挡壶盖，用壶嘴、壶把、壶钮的外模印出它们来，然后待稍干，把壶身、嘴、把、钮、盖的坯体从外模中取出整理后按上壶嘴、壶把、壶钮，再把壶嘴、壶把、壶钮的接缝修正用明针（也就是牛角片）整平、打光。

全手工抟坯成型的工艺流程：把泥展开成长条泥片，用泥片车画出所需要的泥片高（宽度）、长度和弧度，再把泥条围成筒状，用木制的拍子打拍成所需要的形状加底口的封片，待干后进一步用带弧行的竹范整型（为用手拍不可能达到同心圆程度所以要用竹范重新整理，使其达到相对圆整）再加塑上口片和底足片待干后用矩车开出足圈和口来，整理足圈和口片跟壶身筒的接面，再做壶盖（弓形壶盖分成弓弧形泥片，平面泥片和撮口三部分组成把这三部分加塑完成后开掉撮口内的平泥片整理完成后按上壶钮后再按照壶身的比例塑壶嘴、壶把。按照“把随壶身走，嘴随把尾出”的理念按上壶嘴、壶把，尽量的使其在壶身的半经线上处理壶身和壶嘴跟壶身的接触面使其顺畅后再用明针“了”光，打上印底印，待干后进窑烧成。

以上两种不同的成型工艺可以看出，半手工壶工艺流程做成来的壶任何一个造型绝不会仅仅只是一个，而全手工壶却有着不可***性。抛开这点不谈，半手工壶在挡坯的过程中因用力挤压，使泥料的被压紧，跟全手工壶相比透气性要差了些。

到此，以上就是小编对于手工艺品打光的问题就介绍到这了，希望介绍关于手工艺品打光的3点解答对大家有用。