艺术创作的看法随笔,艺术创作的看法随笔怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于艺术创作的看法随笔的问题，于是小编就整理了5个相关介绍艺术创作的看法随笔的解答，让我们一起看看吧。

1. 一个书法家，书风平庸，你认为有艺术价值吗？
2. 什么是随笔？如何写好随笔呢？
3. 什么是随笔？如何写好随笔呢？
4. 本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写小说的片段并赏析一下写法吗？
5. 文学创作与学生作文，有什么区别？

一个书法家，书风平庸，你认为有艺术价值吗？

我认为书风平庸是没有艺术价值的，因为规矩而无新意，普通欣赏者是无法辨别的。但话又说回来了，要想自己的书风不平庸，谈何容易？今之，百份之九十以上的书家书风基本都是临摹晋人（得笔），书风平庸也是事实。[大笑]如果是一个有眼光的收藏家，绝不会买此类作品收藏。花自己的银子，一定买书风有强烈独特的个人风格，有艺术价值，书风有强烈的个人风格的作品，这样的作品，才有艺术欣赏价值和学术研究价值。

一个书法家，主要是指中国书法协会的书法家，民间没有这个称呼。

这个书法家书风平庸，就没有艺术含量，是因为这个书法家止步不前了。既没有继续临帖，也没有继续探索，止步于之前的书写水平。

所以说这个书法家的书法就没有艺术含量。

何谓书法家或书家

称得上是书法家的，理应是中国书法家协会会员，至少是省级书法家协会会员，当然不排除不是书法家协会会员，却受到广泛认可的书法家。例如，有些著名学者，书***力深厚，却不加入书法家协会者有之。

何谓书风平庸

至于书风平庸，我认为，有的书法作品是平庸，有的书法作品未必真平庸。仁者见仁，智者见智。有人认为平庸，实际上是古朴。有人认为奇绝，实际上是拙劣。判断作品是否平庸，不如判断其有无艺术性。收藏古代书法原则之一，艺术性第一，年代第二。如果书法珍品，就是残缺不全，也有收藏价值，否则，缺乏艺术性的书法，全品也没有收藏价值。这是收藏古代书法原则之二：宁收碎玉，不藏全瓦。

有名书法家的平庸之作与无名书法家的珍品

今日，宁收无名气书法家书法艺术精品，不收大名头书法家书法烂品。书家知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项，但并不等于说“知名度越高越有收藏投资价值”。因为，不是所有名家作品都有收藏价值。其一，书法名家未必实至名归，实质平庸者有之。其二，表面平庸者未必真平庸，往往直到死后才被人认同是大家。其三，真正书法名家，其作品也有高低，用心之作或应酬之作，天壤之别。书法家早期作品不抵中期、晚期作品，但也有这样情况，有的书法名家中期属于高峰期，而晚期由于身体原因、心情原因，进入了衰退期。

怎样判断是否平庸是否有收藏价值

书法作品是否平庸，与收藏投资者的艺术鉴赏水平或其艺术收藏投资顾问的鉴赏水平有关。对于作品是否平庸的分辨，是比较复杂的工作。书法作品不平庸的书家，人生道路肯定是不平庸的。我的恩师书法名家吴丈蜀认为，有学养与素质的书法家，作品中或多或少地融入自己的个性特征。我的理解是，名书家的书法珍品，一定具备鲜明的风格，这是个人学养、原创精神、创新意识与个性特征的综合体现。

既然称为书法家，书法水平肯定不会太差 ，因为要让别人称自己为书法家肯定会有一点过人之处，而且也肯定在某些方面有一定的影响力，既然是书法家肯定书法水平不会太次，也肯定有一些有影响的作品让大家认可的，至于书风平庸或许是评价的角度有问题，也或许是平台有差异造成的，同样的作品在不同时期不同平台肯定不会是一样的结果，古人云三十年河东三十年河西，莫欺少年穷就是这种情况的体现，往往会因为这种情况会埋没一些优秀的作品和优秀的人才。人云亦云反而是平庸的开始。

既然是书法家，书法作品就不应该平庸，平庸的作品当然没有艺术价值。

书法家，在当下，有这个称呼的似乎很多，你是家，他是家，真的有点“毛"了！据说，顶级的就有几千之众，这还了得！前些年，由于工作在文联，所以有机会接触到一位来基层献艺的中国书协会员(估切隐其姓名)。长发披肩，年龄六十岀头，还带一个经纪人，是个中年女士。隆重接待，大酒一顿后，现场书写献艺，一亮相，我身上就起了鸡皮疙瘩，心中暗想，如此质量的"书法"，也敢出来卖弄，真是脸厚之极。

我理解的书法家，起码应该是在结体上突变创新且"骉至特立“，有别于他人的书家。当然也应该也是学识渊博的人，是诗词歌赋的高手。如王羲之，郑板板等。所以书法家是个”稀罕"称号，上百年或许岀一个，上千年或许岀几个。

如此说来，书法家的作品就不应该平庸，而应是公认的妙品、神品。如***的诗词书法作品，大气磅礴，屡看不厌。特别是在章法上堪称草书典范，有些地方真的超越了古人。这才是书法家。

是不是书法家，不是吹气冒泡的事，光环不是靠炒作弄来的，还是潜下心来好好练字吧，别闹了，要不，请拿岀足以传世的作品来，让你的作品说话。

什么是随笔？如何写好随笔呢？

随笔并不是随笔涂鸦。随笔应属散文。常是有感而随手记之！散文应形散而神不散，从文中可以窥视笔者的喜怒哀乐及人生态度.写好随笔，并非易事，她需貝备较好的艺术修养和对事、对人的敏锐的洞察力、写出的随笔，读后应产生或喜或忧、或爰或恨等艺术感染力.

什么是随笔？如何写好随笔呢？

随笔并不是随笔涂鸦。随笔应属散文。常是有感而随手记之！散文应形散而神不散，从文中可以窥视笔者的喜怒哀乐及人生态度.写好随笔，并非易事，她需貝备较好的艺术修养和对事、对人的敏锐的洞察力、写出的随笔，读后应产生或喜或忧、或爰或恨等艺术感染力.

本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写***的片段并赏析一下写法吗？

你有人生经历，又有故事在身上，写***的先觉条件足够好了，怎么写出故事情节来。我的建议是，抛开华丽词汇，別探索有什么手法，真正大家没上过大学，不懂这些。你按着时间顺序，故事情节推进就行了。

🙏我来回答这个问题吧！写作既是天赋异禀，也有因喜欢而不断努力被发掘出来的。写***，首先头脑里有故事。既然你头脑里有故事，就按你的故事写出来，不好没关系。写完放置一边，隔三差五拿出来看看，凭脑子里面涌现出来的灵感再进行补充（平时有灵感了要用笔记下来）当然，你也要多看书，根据自己故事的类型，找类似题材的名家作品看一看，看他的写作方法技巧。但是切忌抄袭模仿，码字不容易，要尊重别人的劳动成果。

我在起点写了***《盛夏宛若秋》《泪洒天堂路》，其中《盛夏宛若秋》码字十天已被通知签约了。我的写作方法就是这样的，有故事赶紧提笔写下来，放置一边，经常拿出来看看，根据积攒的灵感，不断补充，不断完善，一年时间这***差不多就完成了，这是一稿。要相信一句话，好文章都是不断修改出来的。我们没有天赋异禀，只有靠后天勤来补拙。祝你早日完成自己的***！

从《五官争功》到写作技巧

大家一定都看过马季先生的经典相声《五官争功》，相声里的五官为了争论谁的功劳最大，惹出了一段啼笑皆非的笑话。

写作技巧我认为也是犹如五官一般，主要描写人体的五种感觉，视觉，听觉，嗅觉，味觉，触觉。也称写作的“五觉法”

写作的最高技巧就是用文笔去塑造另一个自己，一个有血有肉的虚拟角色，他不存在，但又能真实的感受到。

用眼睛观察周围景物的颜色形状，倾听各种各样的声音，闻到香臭腥臊等气味，品尝酸甜苦辣的味道，用身体感触世界万物的感觉。

用现在流行的一个词语来形容就是“代入感”，文章有了代入感，才会显得生动活泼栩栩如生。正如前几年流行的“小白文”，作者没有深厚的写作功底，依靠粗糙的文字也能吸引住大批的忠实读者。

他们成功的秘诀就是“代入感”。无论是文学还是曲艺，从古至今都是一脉传承，万变不离其宗。

前面提到马季先生的《五官争功》，我们再来看看马季先生的另一个脍炙人口的作品，单口相声《宇宙牌香烟》。

从马季先生一上场，用拉家常的方式把相声的各种贯口包袱一一展现出来。用这种贴和大众拉家常的方式来演绎作品。

一个作品成不成功，就看能不能变成另外一个人，《宇宙牌香烟》获得了成功，现场的观众都认为马季先生就是香烟厂的厂长。

其实写故事关键是要有素材，你只要是有了素材，掌握住时间、地点、人物、***这几个要素以后，想咋写就咋写就是了。有的人总觉得没法写，其实这个故事平时你咋给别人讲的你就咋写就是了，只是把你平时所讲的变成了文字而已，和你口述的没什么差异。

当然了你写完了以后，一定要多读几遍，把从中找出来的错误的地方加以修改就是了，我觉得没什么难的，就是这么简单。我这些年来大大小小的故事写了大概也有七、八百篇了，有的故事被收录到了全国家喻户晓的故事刊物《故事会》里边去了，有的被收录到了《中国民间故事》刊物里边去了，有的被各地报刊副刊转载了，根本就没有去刻意写，故事就像咱在平时吃的水果一样，它都有一个核，只要是有了故事核了，再慢慢地给它润色上一身肉还不容易吗？

当然了故事和***它还是有区别的，故事口语化比较厉害，更接近于[_a***_]，用心直口快、简明扼要的语言就能表达清楚，而***善于用叙事法来描述，对人物的心理变化描述得比较细腻，善于对细节的描写。

其实二者写作手法上虽然有差异，但是都强调的是故事的核，没有核***、故事它都没法写。所以说你只要是有故事，一切都好办，接下来就看从哪个地方下手些就是了。顺其自然，循序渐进，步步深入，有了故事核了，它没有写不好的，想把***、故事写好并不难。

写***的几点心得体会：

一是多读古今中外世界名著，脑子里要有料。要在读书过成中产生共鸣，被书中的人物情节感染，要在感动***别有想写的冲动。

二是要多搜集身边的感人故事，要把这些故事粗略记录下来，这就是素材。素材必须日积月累，没有素材就是巧妇难为无米之炊。

三是要把多个素材围绕一个故事情节展开，就是你要写的***的故事精髓就是一颗大树，你平时搜集的素材就是枝桠。要通过什么样的故事情节把这些素材串起来。

四是要有写***的语境，也就是把故事语言上升为***语言，这是要通过长期的读写练，要把一个句子用几种方式来表达，或者用多个修辞来练习，达到简洁精炼干净通透。把没用的字通通删掉。

五是***的细节决定***的成败。没有细节的***就是干巴巴的故事，就是没有血肉之躯的僵尸。这个细节如何把握，是要靠平时的知识点和对事物的观察和灵性。这就又回到第一点要求多读明著，就是要学习名著的人物细节，心里细节，环境细节的刻画，才让***充满感情并掷地有声，成为千古名著。特别推荐多读《红楼梦》，细细品味每一个人物的特色描写，心里刻画惟妙惟肖。

五是结构的编排要把握一波三折或一波多折的要求，这样的***有悬念有吸引力，写活了。

六是***的开头和结尾，开头要有吸引眼球的魔力，结尾要有戛然而止的魄力。这是功夫得苦练。

不成熟的几点心得，请名家大家多批评指正。

文学创作与学生作文，有什么区别？

谢邀。这两者之间的差别可实在太大了，大到一时无法说起。

学生作文是我们普通人日常生活中比较常见的场景。我们会好奇学生作文与文学创作的区别，多半是因为我们事实上对文学创作并不了解。

举个例子，咱们一起来体会一下文学创作的画风。

海邻最喜欢的使用现代汉语写作的作家，王小波先生。他曾经这样描述他写《红拂夜奔》的过程：

他先写好了不同的片段和故事，然后把这些片段和故事输入软件，随机产生不同的顺序。然后，再试着按照随机产生的各种顺序；再用他伟大的想象力，试着把这些片段和故事串接起来。再然后，选择自己最喜欢的一种方案。完善它，成篇。

通过小波先生的作品，至少在严肃文学、***的领域内，我们大概能想到的文学创作的要素有：

文学作品与学生作文，二者的最大区别：

学生作文多是命题作文，文学作品则是个人拟定，标的和写作内容。

学生作文多以就事论事，逻辑思维推敲小议论文章居多。以思想认识，评论科学，事物具详作为学生作文质量，高低的唯一评判标准。

文学作品则以故事中的情节，人物内外情感中的交织，多细节，多人物，多场面，多角度表达出著作者的真实水平和文学素质的高与低。

但，无论是文学作品，还是学生作文，二者同时存在有一大共性，那就是感化人，惊动人，鼓舞人和教育人。

文学创作与学生作文有着本质的区别：文学创作是一门艺术创作活动，学生作文是一门为应对考试的学习写作功课，是语文学习的重要组成部分。

动机不同。文学作品创作动机是现实生活触动作者思想情感，产生创作冲动，是一种主动的精神活动；学生作文动机是一种充满功利色彩的被动应对考试活动。目的不同。文学作品创作目的在于反映生活，用高于生活的创作来陶冶情操，为社会文明建设服务，高度自主、自由中，须有着高度的审美良知和社会责任感；学生作文目的是在单位时间内，用800多字呈现写作文***，严谨的结构，巧妙的构思，敏锐的思辨，整洁美观的书写，合乎语法规范的语句，征服阅卷老师，赢得高分，考上大学。

方式不同。文学作品创作方式由作者创作擅长所决定，不被动迎合，不盲目从众，个性张扬，由此而形成其独特风格，终成为***、诗歌、戏剧、散文，以其思想内容奠定其文学上的地位；学生作文必须被动接受文题具体要求的约束，收敛个性，带有鲜明的功利性、技巧性，尽管要求宽泛，但必须带着脚镣跳舞。

时效不同。文学作品一旦问世，就要接受大众品读，优秀的作出能够打破时空限制而广泛流传，甚至成为文化瑰宝，流传千古，比如《诗经》《红楼梦》；学生作文只面对阅卷老师，其绝大多数作品终于成绩产生之时，只有极少满分作文流转一时，供学生写作文学习借鉴，比如《赤兔马之死》。

综述。文学作品是作者主动反映社会生活的产物，文学创作是创建精神文明的艺术活动；学生作文是学生为应对考试，被动接受文题约束而写出的文章。学生在学习作文过程中，学会基本创作方法，提高驾驭语言能力，随着对生活的感悟不断提高，有些学生将会华丽转身，化蛹成蝶，蜕变成一个文学创者。

到此，以上就是小编对于艺术创作的看法随笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于艺术创作的看法随笔的5点解答对大家有用。